第五章 当代电影的民族性思考（9）

    整部电影开始的第一个镜头：戏院灰暗的远处突然明亮起来，程蝶衣手挽着段小楼步履轻盈地从过道走进戏院大厅，镜头由远拉近，程蝶衣身着锦衣服罗袍，肩披金色霞帔，手持红绸宝剑，头戴如意凤冠，外型华美绝伦，仪态风姿卓越，一个非常典雅、高贵、柔情的“虞姬”形象；段小楼长髯飘飘，身着战袍，头顶将冠，一个威风逼人的“霸王”。电影的第一个镜头的戏曲服饰，显示了程蝶衣与段小楼的身份特征，也奠定了整部电影服装风格，大多数镜头程蝶衣的出现，都是““虞姬”的服饰形象，其作用是强化程蝶衣对“虞姬”自我形象的认同，也表达了他对“真霸王”的痴情专一、热烈追求的个性。由于对““虞姬”的热爱，使得程蝶衣将现实与舞台无法分辨清楚。在很多时候他身着刚演出后的“虞姬”戏服，在台下对“假霸王”师哥表达感情，怨、恨、痴、癫、狂融在一起，“不疯魔不成活”，令人感慨万端。譬如，在袁四爷亲赏《霸王别姬》那场戏结束后，程蝶衣在房间未等“虞姬”卸妆，满含柔情地从背面用手拢住师哥的腰身，他一直似乎还沉浸在舞台上的“虞姬”情氛之中，其带情打俏的口气与动作让段小楼突感愕然，半天愣着神，第一次感觉到程蝶衣对自己的非舞台上的感情，直到袁四爷推门而入，程蝶衣急忙放开拢在段小楼腰身的手，后退两步，显得一丝惶惑与尴尬。在“跪地大批判”那场戏，程蝶衣与段小楼都依然穿着“虞姬”与“霸王”的服装，身挂示众牌，脸色变形，特别是程蝶衣对菊仙的侮辱谩骂与对段小楼的揭露，说明了他在万人批斗会上还没觉醒，还把自己当作戏里的“虞姬”而心在戏中。这里的戏曲服饰表现了他们是因为一辈子唱《霸王别姬》而走红，而如今又遭受厄运与摧残；有力地衬托了人物身份与斗争气氛；更表达了程蝶衣人戏不分的风魔。

    程蝶衣与段小楼在戏外都是便装，正式场合则穿西装。程蝶衣有对襟白色丝绸长衫、白色长裤，浅灰色长锦袍、黑色长锦袍、灰色对襟短衫，在戏外不同场景穿着，很好地表达了程蝶衣不同场景的情绪与故事的情节发展。譬如，在袁四爷家与“袁知己”共醉之后，在月光下的庭院里二人舞剑，醉飘飘自演《霸王别姬》，程蝶衣身着暗灰色带花团的锦衣长袍，东歪西斜地舞着醉剑，表达了程蝶衣在段小楼与菊仙结婚后自己的痛苦和怅然，灰色的锦衣长袍正是他心灵的写照，让自己苦闷悲郁的心情紧紧裹包在灰色的长袍中。段小楼在舞台外的服装是普通灰色短褂，也表明了他在舞台下粗俗而是一个极为普通人的一面。

    其次，脸谱与化妆的戏曲元素：川戏中有“变脸”，不同的脸谱代表不同的内涵，通过脸谱巧妙地勾画主人公的心理过程和性格特征。脸谱是中国独有的一种造型艺术形式，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，犹如唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。脸谱的最大的特色在于依靠色彩来描绘人物的性格，品格，身份等等，一般说来，红色描绘人物的赤胆忠心，义勇无畏；紫色象征智勇刚义；黑色体现人物富有忠耿正直的高贵品格；水白色暗喻人物生性奸诈、手段狠毒的可憎面目；油白色则表现自负跋扈的性格；蓝色喻意刚强勇猛；绿色勾画出人物的侠骨义肠；黄色意示残暴；金、银二色，多用于神、佛、鬼怪，以示其金面金身，象征虚幻之感……,京剧作为中国的国粹，正是通过色彩丰富的脸谱艺术对戏剧人物的进行定位，善恶美丑泾渭分明，京剧脸谱不愧为艺术殿堂里的一支奇葩。

    《霸王别姬》程蝶衣和段小楼的脸谱是爱妾“虞姬”与 “西楚霸王”的脸谱。他们的脸谱既要符合电影里京戏《霸王别姬》需要，又要代表现实生活中每个人各自个性的发展。在电影里程蝶衣的脸谱自始至终只有一个脸谱，那就是“虞姬” ，柳叶眉、丹风眼，粉面腮红。张国荣“虞姬”的扮相非常俊美。外表优雅，心灵纯洁，内心追求完美，与“虞姬”赤胆忠心、义勇无畏、高雅柔情的伟大人格十分吻合。“虞姬”、程蝶衣与张国荣应该是同一张脸谱和同一个灵魂，这张脸谱代表了角色程蝶衣和演员张国荣都拥有一种“心入化境，人戏不分”的“真虞姬”情景。段小楼的“霸王”脸则是一张刚强勇猛、超凡脱俗的钢叉无双黑花脸，可寿字立眉和如斗星目却始终掩盖不了眉宇间的愁肠百结，隐隐间的哭相，预示着这位末路英雄的悲情结局。

    除了“虞姬”与“霸王”的脸谱，作品里有几次“勾脸”戏曲化要素，通过勾脸这一细节的安排，表达了人物细腻复杂的感情与个性。譬如程蝶衣给袁世卿勾脸一节，当菊仙与段小楼成婚之时，程蝶衣劝阻无奈，觉得自己的“心爱”被人所夺，内心充满了无限的痛苦与孤独，只好将自己的情感暂时转向京戏知己袁四爷。在袁四爷的床上，程蝶衣内心悲伤之极，虽然为袁四爷一笔一画地勾着脸，但在昏暗的烛光下，袁四爷的脸也忽明忽暗，整个房间气氛郁闷窒息，程蝶衣不可能爱上袁四爷，他在这里纯粹是表答失恋后的无可奈何的情感放纵与游戏，甚至自己内心都感到恶心和不满自己的行为，程蝶衣对袁四爷的勾脸，每一笔都蘸写着他内心的伤痕和酸楚。《霸王别姬》中脸谱与化妆戏曲元素的运用无疑非常成功，贴切地表达了人物外在与个性的统一，并推定了电影故事自身的发展。程蝶衣对京剧艺术痴迷的执着，&amp;quot;从一而终&amp;quot;的情感的真挚，超越世俗是非的我行我素，倘徉于梦幻与现实的迷离，寓有一片纯真的童稚之心，构成了一个超凡的精神境界，弥漫着一种雾失楼台月迷津渡的朦胧之美。</p>

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