第三章 “文化寻根”电影思潮（10）

    在地域色彩中，导演们特别注重表现西北黄土地域特色。黄河文明和黄土文化绵延了中国两千多年，正是这种厚重的文化，使得中华民族生生不息，并形成了强大的民族文化凝聚力。也许，裸露的的黄土外表是难看的，但那辽阔、苍茫、雄浑的男人般的气息，孕育了一代代的华夏儿女，所以，在导演们的镜头下，“黄土”苍凉但不悲伤，广袤但不孤立，黄土的影象震撼观众的心灵，让每一个华夏儿女在审视这片黄土地的时候，无不感到内心的冲击，灵魂的洗礼，为我们民族缓慢而沉重的历史而叹息，为我们民族博大而坚韧的力量而自豪。导演们为了拍摄出浓郁的西北黄土特色，不惜千辛万苦，让一个和包含着和诗意的地域特写镜头呈现在观众的面前，电影〈〈黄土地〉〉的诞生，这是地域美学风格的自觉追求，并获得了巨大的成功，改变的了中国电影的艺术风格，开创了文化电影探索的先河。

    〈〈黄土地》的基调是博大而色彩浓烈。为了突出这一点，他们有意挑选在冬季拍摄。冬季里没有绿色，突出了《黄土地》的黄，用高地平线的构图法使大块黄土地占据画面。有人进行过统计，整部影片共有549个镜头，其中表现黄土地、黄河、太阳的空镜头多达20多个。张艺谋他们自己总结说，他们力求拍出油画般的效果，拍出新的意味，目的只有一个，就是突显人们从原始的愚昧中焕发出的呐喊的力量，表现从贫瘠的黄土中生发出的荡气回肠的歌声。《黄土地》之所以产生了振聋发聩的力量，那是因为他们用镜头深入到了中华文化的骨髓，激发了那种最原始的力量。在《黄土地》中，张艺谋希望找到“黄色山岭上的一条白色小路”，扛着摄像机跑了很多地方，好不容易找到一个黄色山岭，与自己想象中十分契合，也有一条小路，可那条小路是灰的，不是白的。张艺谋将自己的想法告诉了陈凯歌，然后由陈凯歌率领整个剧组在那条灰色小路上走“卓别林步”，硬是将那条“理想中的白色小路”给踩出来了。这件事充分说明，“第五代”导演，尤其是张艺谋，在追求画面效果上那种求极致的精神。这种极致就是力量。用画面来宣泄力量，恰恰是“第五代”导演的成名法宝。张艺谋之所以能够取得今天的成就，最大的特点还不是他的创作才能，而是他玩命的工作作风。他说：“我对艺术要求严格，对自己更狠，干起活来能不吃不睡，不洗不涮。”拍《黄土地》在陕北前后有两个多月，这两个多月里，他每天都穿着同一双胶鞋，甚至连袜子都没穿。那段生活也极其艰苦，因为广西这样的小厂根本拿不出多少钱来，他们不得不节省开支，甚至连正餐的饭都省了，啃点面包了事。拍完最后一个镜头，撤离陕北，赴北京洗印途中遇上了大雨，道路极其泥泞，车子陷住了开不动，他们几个人只好下来推着车子往前赶。到达太原之前，张艺谋让车子停下来，表情严肃地脱下了那双跟他两个多月的胶鞋，恭恭敬敬地放在公路中间，像是完成某种仪式地说：“你跟我不易，现在我拍完了，我把你留在这儿，真有点难舍难分呀！”《黄土地》样片出来后，在北京试映了几场，引起巨大反响，甚至可以说引起轰动。因此，“第五代”导演正式破茧而出也就成了定局。</p>

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