第二章 现实主义电影道路的迷失（19）

    首先，体制与官僚问题。虽然党中央比任何时期都加大了对党内的惩治，甚至对国家政协副主席成克杰及医药管理局局长、江西副省长等一批部长级的高官判处死刑并执行死刑，但问题一直无法得到最有效的控制与根除。在市场经济开放后，地方各种官僚买官卖官，官商勾结，收取贿赂，官官相斗等现象层出不穷。我们电影艺术工作者前几年以敏感的政治视觉，大胆的批判现实魄力，展示了改革开放后惊心动魄的与反的斗争。《生死抉择》是一部振聋发馈的反腐倡廉力作，影片以澎湃的成功地塑造了李高成、杨诚等有血有肉、令人信服的优秀领导干部形象，他们在金钱、亲情、友情面前所表现出来的浩然正气令人振奋和鼓舞，从他们的身上折射出党和政府反对、从严治党的坚定的信心和决心，这部优秀的电影在大陆，台湾，香港都获得了好评。《秋菊打官司》所反映的虽然不是惊天动地大问题，但以对偏僻落后乡村社会法治关注的独特视角，刻画了一个没文化的农村妇女面对乡村最基层的权力与暴力所作的不屈斗争，是中国社会人情和法治之间矛盾的杰出叙述，“秋菊”形象成了时代电影形象的典型。1980年，当中国改革开放刚刚迈开第一个步伐，著名女导演陆小雅以特有的视角拍摄了《法庭内外》，影片围绕一起扑朔迷离的交通肇事案展开情节，反映了复杂尖锐的社会矛盾和现实生活，暴露了侵入党的肌体内的毒素。成功塑造了女法官尚勤形象，赞扬了她勇于与特权斗争、秉公办案的高度责任感，批判了党内的。这部作品已经过去近三十年，但田华塑造的朴实而正义的女法官形象历历在目，永驻人心。今天面临新的形势与更加复杂的时代背景，电影作品不仅要表现对反的决心和尖锐的斗争，更加需要透过镜头，寻找中国存在的最终根源，让政府执能部门与人民对更加深恶痛绝，并能找到如何加大政府工作的透明度及民主作风，如何对“人治”的官僚选拔制度进行更有效的改革，如何提高人民公务员执政为民的思想素质和自我廉洁与约束能力。

    其次，富人与穷人分化问题。中国历史上从来没有今天这样多富翁与富豪，是中国改革开放的巨大成就表现，富翁在中国已经形成了一个中产阶级的阶层。但是，在富翁捞取巨大社会财富利润的时候，还有许多下岗而没有工作的工人阶级，许多工作十六个小时工资也拿不了一千元的普通民工；无数西部及边远山区、少数民族地区衣食无法满足，甚至财米油盐还成问题的普通百姓；无数因交不起学费辍学的失学儿童；无数在大城市流浪的少年；无数生病而无法交纳巨额医药费等待死去的病人；无数因为购买房屋要把自己性命就要搭上一辈子才能还清贷款的房奴……客观地说，有时感觉中国的百姓真是太可怜了！伟大的艺术家永远是一个人道主义家，永远有一颗至善悲悯的爱心，永远有一双洞悉社会问题、关注弱势群体并为他们呼吁的眼睛。张艺谋之所以伟大，在于他那双艺术的眼睛在关注“英雄”的同时，在“十面埋伏”的冲锋陷阵中，永远没有忘记人民！《活着》、《我的父亲母亲》、《秋菊打官司》、《一个也不能少》甚至《红高粱》关心的都是农民，关心最贫穷的乡村和最贫弱需要救助的人民！有了电影里的秋菊，现实生活中就会涌现无数个捍卫妇女尊严的秋菊；有了《一个也不能少》，现实中就有无数句“一个也不能少”的呼声回荡中中国大地的各个校园；有了《活着》，现实中就有无数贫穷挣扎的百姓坚信“坚持，一定要活下去”的对生的信念。一部小投资的《暖春》在全国，特别是在拍摄地山西引起的震动与催下的泪水不亚于当年的《妈妈再爱我一次》，关注的是最贫穷最无靠的乡村的孤女，无论是穷人还是富人，电影让人感到在最贫穷的时候，还有那么美好人性的光辉，让人感到一股股来自春天般的暖流。而今，穷富分化已经成为社会的一个主要矛盾问题，如果用阶级的理论分析，则是过去所说的“无产阶级与资产阶级”、“农民阶级与贵族阶级”之间深刻的矛盾。社会普遍“仇富心理”不是无根之源，富人为什么富裕？除比尔盖茨特殊情况外，大多数美国富翁不会一夜出现，而是家庭三代人、甚至数代人的努力。而中国大多数富翁他们自己也不知道他们是怎么突然发了“洋财”变成千万、亿万富翁的，山西的煤矿大老板三十年前他爷爷的爷爷，奶奶的奶奶也没梦想到最近十年的工夫，他们居然成了拥有亿万财产的超级富豪，而他们的文化水平甚至还没小学毕业。这就是中国的现状，一种催生无智却更能暴富的体制。电影艺术工作者为什么不能用你们的镜头去批评，去反思，去追问，去记录这个畸形而无序的荒诞时代呢？</p>

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