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    中国当代电影审美批评: 第二章 现实主义电影道路的迷失(10)

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        第二章 现实主义电影道路的迷失(10)

        《闪闪的红星》(1974年出品/导演:李俊,李昂)

        《今夜星光灿烂》(1980年出品/导演谢铁骊/主演唐国强)

        《晚钟》(1988年出品/导演吴子牛/主演陶泽如)

        《最后的疯狂》(1987年出品/导演周晓文,史晨风)

        《红高粱》(1987年出品/导演张艺谋/主演姜文,巩俐)

        《轮回》(1988年出品/导演黄建新)

        《孩子王》 (1987年出品/导演陈凯歌)

        《老井》(1987年出品/导演吴天明/主演吕丽萍,张艺谋,梁玉瑾)

        《都市里的村庄》(1982年出品/导演滕文骥)

        《黑炮事件》(1985年出品/导演黄建新)

        《自古英雄出少年》(1983年出品/导演 牟敦沛)

        《顽主》 (1988年出品/导演米家山/主演葛优,张国立,梁天)

        《黄土地》(1984年出品/导演陈凯歌)

        《一个和八个》(1984年出品/导演张军钊/主演陶泽如,陈道明,卢小燕)

        《本命年》(1989年出品/导演谢飞/主演姜文)

        《乡音》(1983年出品/导演胡炳榴)

        《红衣少女》(1984年出品/导演陆小雅)

        《沙鸥》(1981年出品/导演张暖忻/主演常珊珊)

        《最后的贵族》(1989年出品/导演谢晋/主演濮存昕,潘虹)

        (三)“伤痕文学”与伤痕题材电影

        新时期文学最早的思潮是“伤痕文学”,而根据伤痕文学改编的电影大都是集中在“伤痕”的主题。十年文革期间,无数知识青年被卷入了上山下乡运动中。“伤痕文学”的出现直接起因于上山下乡,它主要描述了知青、知识分子,受迫害官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。“伤痕”一词在学术界被用来概括文学思潮,最早可见于旅美华裔学者许芥昱的《在美国加州旧金山州立大学文学讨论会的讲话》一文。许芥昱认为,中国大陆自1976年10月后,短篇小说最为活跃,并说:"最引大众注目的内容,我称之为hurts generations”,“伤痕文学”,因为有篇小说叫做《伤痕》,很出风头。“有人曾对这个概括性的词汇提出过异议,认为不如使用“暴露文学”合这个阶段的文学实质,但由于此词已于是被学术界大多数研究者所接受,因此在这里我们延用之。

        “伤痕文学”涉及的内容很多,但大都是以真实、质朴甚至粗糙的形式,无所顾忌地揭开文革给人们造成的伤疤,从而宣泄十年来积郁心头的大痛大恨,这恰恰契合了文学最原始的功能“宣泄”。从艺术内容来说,早期的“伤痕小说”大多把上山下乡看作是一场不堪回首的恶梦,作品中充溢的是往昔岁月中苦难、悲惨的人生转折,丑恶、相互欺骗、倾轧、相互利用的对于人类美好情感的背叛和愚弄,其基调基本是一种愤懑不平心曲的宣泄,这一切都表现出对以往极左路线和政策强烈的否定和批判意识,在涉及个人经验、情感时,则有着比较浓重的伤感情绪,对当下和未来的迷惘,失落,苦闷和彷徨充斥在作品中。这种感伤情绪在后来的“反思文学”中得以深化,转为带着对个人对社会对人生对未来深刻思索的有意识追求和奋进,将一场神圣与荒谬杂糅的运动不只简单归咎于社会,政治,同时也开始探讨个人悲剧或命运与整个大社会大背景的联系。“伤痕文学”的代表作有刘心武《 班主任》、卢新华《伤痕》、张贤亮《灵与肉》、古华《爬满青藤的木屋》、袭巧明《思念你,桦林!》、陈建功《飘逝的花头巾》、张弦《被爱情遗忘的角落》、王安忆《本次列车终点》、宗璞《我是谁》、冯骥才《啊!》、从维熙《大墙下的红玉兰》、莫应丰《将军吟》、古华《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》和辛北《走出迷惘》等。根据伤痕文学拍摄的电影作品与文学作品一样,在勇敢暴露和批判方面反映了一定的历史真实,展示了一种悲剧意识和悲剧精神,有些电影给人以永恒的的震撼和心灵的升华。</p>

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