记得绿罗裙（1）

    屈原《九歌?少司命》里有这样的句子：“悲莫愁兮生别离，乐莫乐兮新相知。荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。”

    初读时，忍不住反复念了两遍，好的文字是能生香的，清清浅浅地弥漫过来，霎时忘我倾城。

    《仁王经》里说：一弹指六十刹那，一刹那九百生灭。

    曾经，古龙很喜欢这句话，此时，他该是在楚地的风日下，不再写涉及恩怨情仇的江湖，只是日出而作，日落而息，推开院门可见煮酒焚香等他的妻，没有沉鱼落雁的容貌，却是清秀文雅温暖的笑。

    我是有俗念的小女子，总希望有这样团圆喜乐的结局，尽管他早早归去，尽管他生花妙笔却仍是穷困潦倒，还是觉得，他来红尘这一生，是为了向许诺的爱情横渡。

    屈原的句子让我的思绪飘飞得有些散漫，我想起了经文，想起了古龙，而让我心心念念想拥有的，却是那从文字上就已散发出无限美感的荷衣。

    从《诗经》到《楚辞》，再到后来愈加华丽的汉赋，文学艺术从原野到朝堂，洋洋洒洒，迤逦芬芳。更不消说后面朝代更迭，诗词曲度，小说戏文，那些关于人世百态万物的描写，总是生动到让人神往，不只是美，还有一种深刻的意向，似乎就是让每个人都能找到属于自己的那遗落在隔世的环佩香囊。

    读《红楼梦》时，每读到贾母携刘姥姥等众人进大观园，来到林黛玉的潇湘馆论起纱窗时，总会停下来合上书，想象那纱窗的样子，“那个软烟罗只有四个颜色：一样雨过天晴，一样秋香气，一样松绿，一样银红，要是做了帐子糊了窗屉，远远看着，就和烟雾一样，所以叫‘软烟罗’，那银红的又叫‘霞影纱’。”

    我不知道还该用什么样的句子来引申，仿佛暗夜里清静绽放的优昙，你描绘不出那种气息，说不出的心动，就默默生了根，待什么时候想起，都是那样的一种境界。

    用文笔把人的心神带入另个境界，这大概就是作品流传最大的魅力了。

    后来在异地的家居店门口看到大大的牌子，写着新进“软烟罗”，这无意中的遇见像是要弥补自己的心思一般，当然急急地进去，找店员就问“软烟罗”，她给我介绍得太详细了，详细到中间我一句话也没有说，她说这软烟罗又叫“织花玻璃纱”，只这一句，我满腹的热情就打了折扣，接着她说你知道《红楼梦》里重点介绍过吧，那里面有四样颜色，我们也有素雅白、火云红、流金黄和地中海蓝，我最终什么也没说，摆了摆手笑笑而过，她还在我身后说，这纱全是进口的，产自意大利、西班牙和美国。

    随后的心情一直失落而沮丧，世间可以没有它的影子只剩传说，但是不要换了它的风骨和样貌，当有些技艺我们无力传承的时候，就更应该用心来保护它的精致和奇巧，至少，再过上百年，还有心思古拙的女子，于长长的街上走过，期待邂逅一个时代深处的印记，而不是我们古籍里唯美的珍贵的名字，和名字下深埋在历史和记忆里的珍藏，还要从国外引进来，再起上一个时尚的名字。

    写到这里，心里有些沉重，停下来放起刘长瑜的京剧《卖水》。

    清早起来菱花镜子照，

    梳一个油头桂花香，

    脸上擦的是桃花粉，

    口点的胭脂是杏花红，

    红花姐，绿花郎，

    干枝梅的帐子，

    象牙花的床，

    鸳鸯花的枕头床上放，

    木樨花的褥子铺满床。

    就在这俏丽活泼的韵白中，心头豁然开朗，瞬间释放，那个民间机敏灵巧的女子，还有她夏日般浓烈的心思，其实一直都不曾离开，即便是小众的，也骄傲着，隔着后园幽静深邃的高墙，掩不住眉梢的艳，这巧嘴的丫头是小姐的护身符，满天满地的花不过是她家小姐的衬托，那闺中的剪影是寂寞如柳。抖转拾掇热切切的安慰，这主仆二人双双丽丽，一笑压枝头。本是破小姐闷的对花，一对就对到了小姐的梦中，而这样听来，有声有像有岁月，甚至有了味道，尘封的香，随风的香，几世不断，几度不散。

    那些好听的名字，只要一份相契的情怀，如深莲上了青花瓷，如月光下裂帛的声音，在兜兜转转中，不经意间相对，一个顿念，一个恍惚，一个惦记，于是，一切便有了存在的理由。

    那些摇曳于街巷的长裙，款式被称为波西米亚，我却不喜欢这个定义，还是习惯了绿罗裙、荷花衣、粉蕊的蕙带随风摆，那样透着前世的安稳。

    此番，它们都沉淀在我心里，又灵闪于文间，这样的相伴已是难得，再舍求，怕只是奢求的难了，还是这样才好，于抬头间，于回首间，于无意间，看见它在柳巷深处，一如既往地静，一如既往地艳。

    在这个华北城市，秋天是最好的季节，风起云飘，天净雁行，我穿着长裙慢慢走过暖阳下的街，偶有三两落叶飘下，无声无息，干枯得只剩脉络和风骨，那份枯竭永恒的美，让人惊心。路的尽头有一家小小的书屋，躲在树的背后，里面小而不闷，有一人一几的桌子，像课堂上的书桌，各自之间都有着安静的距离，即便恋人来到也暂时停下依靠，只得和书相亲。地上随意扔着蒲团和靠垫，我坐在那个极富民族浓艳气息的绿布红花朵的垫子上，大大的裙摆洒了一地。

    打开画册，恰是王愫的《湔裙图》。

    第一次把王愫牢牢地记住，还是因为他在一幅画上的题识：怪道玉人眉样好，妆楼多傍绿杨枝。只觉得这句子巧，而画面也真是眉似弯叶，深锁寂寥。</p>

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