荷塘月色（2）

    只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

    忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

    于是妖童媛女，荡舟心许；首徐回，兼传羽杯；将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

    可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起《西洲曲》里的句子：

    采莲南塘秋，莲花过人头；

    低头弄莲子，莲子清如水。

    今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

    1927年7月，北京清华园。

    作品赏析

    《河塘月色》写于1927年7月，发表于《小说月报》。文章以优美的笔调，描摹了诗情画意的河塘月景，抒发了作者对社会现实的不满。

    文中的开头并没有直接描写荷塘的月色，而是说作者“这几天心里颇不宁静”，可能就是因为“心里颇不宁静”这个原因吧，所以才自然而然的想起了“日日走过的荷塘”。

    “曲曲折折的荷塘”、“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零星的白花”，“袅娜的”或“羞涩的”，“如明珠”，“如星星”，又如“刚出浴的美人”。作者一开始便用了丰富的比喻的手法和拟人手法从不同的角度对荷叶、荷花进行了形象地描绘。总体上给人一种清新高贵的感觉。

    “微风过处”，“缕缕清香”，“仿佛远处高楼上渺茫的歌声”。非常形象地从嗅觉引起听觉的联想。当描写叶与花的颤动时，“像闪电”，像“一道道奶的波痕”。此时叶子底下“脉脉的流水遮住了，而叶子却更见风致了”。

    在对荷塘描写后，接下来的就是月光了。“月光如流水一般”，“静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，把本来静止的月光写出了动感来了，给人一种想“月光浴”的浪漫情调。“薄薄的青雾”，“牛乳”、“轻纱的梦”，似真似幻，亦真亦幻，巧妙地给荷塘月色蒙上了一层神秘的面纱。

    从荷塘写到月光，再从月光写到荷塘的四面，层层开展层层推进。虽然作者对荷塘四周的杨柳、远山、还有灯光，甚至蝉声蛙声都没有详细的描写，可能是心情因素吧。

    在思想上：思想情感自然流露。

    文章起笔便是“这几天颇不宁静”。为什么不宁静呢？无法排遣的无奈的心态和感受，自然而然地流露出来。这就构成了作品的抒情美。那“另一个世界”正是作者理想的自由的世界。而作者在这里仅仅能获得片刻的逍遥。这正好反映了引起作者内心矛盾的更为广阔的社会背景。

    在艺术上：

    1、运用反衬或对比表现矛盾心情；2、运用比喻和拟人表现优美形像； 3、运用移觉或通感表现独特感受； 4、运用叠字或叠词表现和谐节奏。

    文中，作者真正做到了画中有诗，诗中有画。将一幅优美的画卷呈现在人们面前。然后插上一段《采莲赋》，再配上一曲《西洲曲》，以此映衬荷塘的静谧，在气氛上是化“动”为“静”同时在抒情上又是以“静”写“动”，诗人在荷塘独步的“静”中，让自己的心潮自由地卷动，展开对江南生涯深情缱绻的思恋和对未来的朦胧追求，从而把乐章逐步引向。这两首诗词让人们看到了另一番景象，融合在全文中，就成了画中画，将读者的感觉触角拉得更长更远。

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