第8场青春的叛逆／异类的颂歌（7）

    导演所采用的简朴的拍摄方式、黑白的影调、粗糙的质感让一个灰暗的时代尽可能真实地再现在观众面前，他不讲他们中间究竟发生了什么事，只是现状的描述，也不给出关于未来的任何提示，只是用这种接近于纪录片的拍摄方式将一些现实里的东西——如影子一样生活在社会黑暗角落里，人群的普遍生存状态表达出来，从而引发人们的关注。

    这样的小众电影，是很难有固定的观众群的，也很难引起大部分人的共鸣，它没有大起大落的悲欢情绪，也没有深刻难解的人生观和哲学道理，它只是现实主义的产物，它的产生代表着一种反思。作为美国独立电影制作的一代宗师的卡萨维茨，用这样的方法来进行一种实验、一种思考，是将电影寄托了更广阔的视野，意识形态的、人权的、社会现状的、痛苦的、迷惘的……种种世界人生百态皆可为电影所关注。虽然先锋的电影在初生的时候总是生存困难的，然而经过时间沉淀之后，越来越多的观众认可并接纳了这样的电影，《影子》当之无愧是先锋、独立电影中的经典之作。

    边缘的对抗者

    《新宿泥棒日记》

    diary of a shinjuku burglar

    剧情点击

    “小偷！”随着一声大喝，一群人围追着一个长发男人冲出地下通道，画面摇晃不定。长发男人被追上的众人围殴，并将其羞辱，让其脱光衣服，男人不慌不忙地脱到只剩一条兜裆布，众人才发现男人腹部赫然纹着一朵大樱花，众人大叫：“失礼！”向长发男人倒立致敬……

    新宿，是仅次于银座的东京的繁华地带，充满了不安定的社会因素。一个名叫鸟男的男人，拐进了新宿的一家书店里，他不像其他读者那样驻足在哪一个书架前静静地看书，他只是胡乱翻了几本关于性学和人体的书，便随手拿走了一些。

    鸟男偷书的行为被女店员梅子发现了，她将他扭送到老板那儿，路上鸟男不无沮丧地说：“我已经快要！”见到店主，鸟男并不认为自己的行为有什么不妥，店主也没有责怪他，梅子对此十分费解。当鸟南第二次偷书后，梅子再次抓住了他，店主却对于他偷书的行为表示肯定，并且给了他钱，要求梅子陪他去餐馆。鸟男和梅子很合得来，他们一起看偷来的书，一起去了迪厅，晚上，两人尝试着用书上的方法来，但是以失败告终。

    第二天，鸟男和梅子去请教性学家，性学家很认真地为他们解释和讲述，画面不断出现在银幕上，一大群人在讨论与有关的话题。

    随后，梅子和鸟男一同去看艺伎，在艺伎馆里，他们遇到了一群男女，他们要为鸟男和梅子示范，假意强暴梅子，最后却成真的，鸟男和梅子逃跑，却被那群男人追上，梅子被……

    长发男人不时地出现，弹奏着他那把破旧的吉他，唱着属于阿里巴巴的歌谣。

    深夜，梅子把书大堆大堆地垒起来，每拿出一本书，就会出现书作者的肖像，并朗诵出该书的一段章节。

    后来，两个人加入了一个叫做“现场剧院”的“期待扰乱戏剧”的组织，这个组织的人号称喜爱戏剧，个个身着奇装异服，脾气怪戾，行为激进，在表演过程中，梅子用月经模拟出剖腹的样子，大家为此欢呼不已。

    在一个夜晚，新宿的抗议学生团体与军警的争斗开始了，学生向军警投掷石块，“现场剧社”的成员也加入了这次活动，最后，抗议的组织砸了新宿的车站，在混乱中，鸟男和梅子愉悦地交合在一起……

    画外音

    影片发生在1968年的新宿，影片的主人公是个无所事事的年轻人——鸟男，片头在追逐那个长发男人的段落里我们第一次看到了鸟男，他们向着那个长发男人发出了敬畏的“倒立礼”，我们似乎可以把长发男人看做是一个图腾，一个有关于那个年代年轻人理想和追求的图腾。他弹奏吉他，经常暴露自己的身体，代表着性解放、思想解放的种种表征，鸟男崇拜他，因为他也是这样的，只不过他只是个初出茅庐的小角色。他想释放自己，与女孩子狂欢，却不知道究竟该怎么做，所以他向“权威”，比如性学家，比如艺伎馆里的嫖客，说是求助也好，说是好奇心驱使也好，他和梅子均被这些人所利用或者欺骗。最后，他们加入了剧社，在这里，他们找到了一块属于他们自己的天地。

    本片采用的是一种纪实的拍摄手法，在开始的很长一段时间里，我们会很容易认为它是一部现实主义作品，然而随着后来事件不断呈现出一种怪诞甚至超现实的意味，我们才知道是掉进了导演故意制造的一个陷阱中。这种“障眼法”是导演在表述现实却又不得不回避掉一些敏感的真实事件的时候采取的一个小技巧。性的启蒙、尝试，到后来的性解放是影片一条暗伏着的线索，最后我们得到了这样的答案：在不断的与旧体制的对抗中，年轻人的自由和追求才是最重要的。片中的鸟男和梅子就是完成了这样一个过程，在与种种意象化了的环境和人物的对抗中，他们才找到了自己一直以来要达成的愿望。如同大岛渚的《感官王国》一样，在的痴缠中，女主人公最终走向了毁灭，而对于当时的大岛渚来说，《新宿泥棒日记》所探讨的，却是一个积极的命题，无关乎人性层面。

    提起日本导演，我们会通常想起黑泽明、小津安二郎，再有恐怕就是大岛渚了，这位极具争议性的导演在作品中裸地表达着人性中狂热不羁的异色。与黑泽明和小津相比，大岛渚显得更激进，他的影片总与社会现实有联系，而他影片的主题和思想，也更多的是因事而发。《新宿泥棒日记》就是一个很好的代表，我们无法考证1968年新宿到底是不是发生了砸车站的学生暴动事件，但是可以肯定的是这段情节属于那个年代，是当时社会的一个掠影。</p>

    <b>狠男人小说最快更新，无弹窗阅读请。

狠男人网最快更新，无弹窗阅读请收藏狠男人小说网(www.41nr.com)。