春啊！

    正似美人一般，

    无妨瘦一点儿！

    这首《春寒》仅三句共十四个字，是闻一多最短的诗章，列《红烛·青春篇》。属于诗人典型的“青春期感怀”。

    初春，乍暖还寒的时候。诗人有感而发，是为此诗。

    中国诗歌的传统是在大自然的怀抱中抒情达志，自然的兴衰枯荣、生生死死直接“感发”着诗人的灵感，渲染着他们的情绪，推动着他们的思想。在某种意义上讲，中国传统诗歌就是诗人内心世界与自然节律相对应的语言符号系统。虽然这一诗歌创作模式在“五四”以后的中国新诗运动中受到了最严肃的挑战，但作为一种潜在的文化原型心理，却是很难消失的。闻一多的这首《春寒》就是以现代白话的形式进行着的中国传统式的诗歌创作。

    春天，大地复苏，草木萌生，生命开始了又一轮的运动。在晴空朗日之下，在青山绿水之间，听着百鸟啁啾，人将是何种意义的“感发”呢？我们也仿佛换了一付心肠，换了一身皮肉，一种内在的生命从隐匿中不安地搏动起来，于是我们振奋，不知不觉中呼唤了一声“春啊！”短短二字，包涵着多少丰富的情感，似宣泄那沉闷的冬天的抑郁，似对陡然出现在眼前的这片嫩绿的惊叹，似对新的生命历程的一言难尽的期望！

    紧接着，出现了一个“美人”的意象。将春天与少女、美人互喻这是中国古典诗歌的传统。值得读者注意的在于，春与女性形象的叠合也不仅仅属于文化上的传承，它也有着一定的自然基础。一般说来，万物生长，生命勃动的春天也是人生理的上升期，经过整整一个冬天的蛰伏，人的诸多生命功能开始恢复，并显示自己的力量，对于处于“青春期”的青年人来说尤其如此。这样，从睹春──感春──思美人，倒也是一个合乎逻辑的情绪发展过程。

    以上这些特征都可以说是中国诗歌传统赋予的，《春寒》是闻一多全部诗作中受古典诗歌影响最大，也最直接的作品。

    但是，也应当指出，作为现代新诗，《春寒》也仍然具有某些为中国古典诗歌所不具备的新的内涵。这主要表现在两点：①这首诗的基调是欣喜、乐观；与中国古典诗歌最普遍最典型的“春恨”诗颇不相同。如果说“春色无情容易去”似的“春恨”诗代表了中国传统文人抑郁不得志的颓败萎靡，属于一种“年近中年”的慨叹，那么《春寒》则是“五四”时代充满青春激情的热望和颂扬，属于风华正茂的感怀。②中国古典诗歌的“春”主要是诗的环境氛围，“美人”只是这种环境氛围的一个要素，而《春寒》之“春”则主要凝结在这位“美人”身上，美人是如此的活活泼泼，呼之欲出。这说明，在闻一多诗歌中，即便是受古典诗词影响最大的诗歌，其意象构成形式也已经发生了或多或少的改变，传统诗学“天人合一”的意象模式被背弃，而来自西方的突出个体意象的诗学形式得到了运用。

    （李怡）</p>

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