第七章 咬文嚼字文字把戏--舞文弄墨篇（3）

    可以说，对联最基本的原则，或者说第一规则就是字数要相等。这可以对对联基本的规矩，如果不懂，那人家肯定不带你玩了。上下联在字数上相等才能形成对仗，看起来也是对称的。当然，在短句联、双句联、多句联中，不仅要求上下联的字数总数相等，还要求上下联中的句子数和每个相对的句子中的字数也要相等。例如宋代文学家欧阳修为岳阳楼题联，上联是“一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶？吏耶？儒耶？仙耶？前不见古人，使我怅然涕下。”下联是“诸君试看，洞庭湖南极潇湘，杨子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆，渚者？流者？峙者？镇者？此中有真意，问谁领会得来？”

    对对联的第二个要求是对联中的词性要相当。古人对词的分类与现在不尽相同，当时的词基本分为九类，分别是名词、形容词、动词、副词、数量词、颜色词、方位词、虚词、代词。但是古人作对时通常把字词分为实、虚、助和半虚半实四类。它们被定义为“无形可见为虚，有迹可指为实；体本乎静为死，用发乎动为生；似有似无者，半虚半实”，也就是所谓的“实、虚、死、活”四种词性。

    由此看见，古人作对时要求的词性相当就是“实对实，虚对虚，死对死，活对活”。例如古人用天对地，用雨对风，用绿对红，用晨对午，用仙鹤对神龙，用山茶对石菊，用愁不尽对憾无穷，用古往今来对天长地久等。

    上面说过了字数和词性，下面就应该讲到语法了。对联的第三个要求结构相称，其实就是说上下联语句的语法结构应该相同或者相近，例如主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等等。李白曾为岳阳楼题联：水天一色；风月无边。这两句明显都是主谓结构的句式，其中主语“水天”对主语“风月”，谓语“一色”对谓语“无边”。当然，在上下联词性相当时，也可以适当放宽要求，用较为近似句式结构。

    接下来，对对联的还要求节奏的相应。节奏是一种规律的重复，能给人带来美感。对联是语言艺术，自然也要求有节奏。不过，对联中节奏的相应是指上下联停顿的地方保持一致。例如莫放——春秋——佳日过；最难——风雨——故人来。这副七字短联上下联节奏完全应，都呈现“二——二——三”的句式。应该注意的是，句子比较长的对联，节奏也应该保持相应。

    平仄相谐可以说是最难掌握的对联要素，它要求上下联中相应的平仄相对，联内要平仄交替。古代汉语的四声分别是平声、上声、去声、入声，以平声为“平”，上声、去声、入声为“仄”。联内平仄交替，就是说在上联或者下联内部不能一直是平声或者一直是仄声，而是要有平声又有仄声，两者要交替。而在上下联之间平仄应该对立，这样才能形成回环起伏的旋律，使对联和谐、动听。例如有一对联是：湘南燃圣火；正义撼神州。它的平仄格式是：平平平仄仄；仄仄仄平平。

    对对联还有一个要求就是内容相关。上面说到的字数相等、词性相当、结构相称、节奏相应和平仄相谐，都可以理解成是“对”。但不要忘了，“对联”中还有一个“联”，它指的就是内容相关。像“电影院中看电影；图书馆里读图书。”这样风马牛不相及的句子，就不能看做是对联。</p>

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