第六章 告密者（2）

    奕华又问父亲，喜欢《红楼》中的哪种女人？父亲不再言之滔滔，而是沉默良久才幽幽地说：恐怕是尤三姐。犹豫一下又说：也许还有晴雯的嫂子，那个调戏宝玉的女人。

    “尤三姐，可以理解，晴雯的嫂子多无耻……”

    “热烈呗。”

    父亲说到这，再不愿多说，转移了话题。他让奕华看七十六回《凸碧堂品笛感凄清，，凹晶馆联诗悲寂寞》，说它是“《“红楼””》中写得最美最凄凉的章回了，也是中国文学中写凄凉的第一。

    “苏东坡的《江城子》说‘无处话凄凉’，曹雪芹处处都话了，但话在了暗处，可意会，不可言传。悲风袭来，背脊森森。”父亲说。

    柜子这边的奕华已感到悲风不只是从《红楼梦》里吹来的，更是从柜子那边。她看这一回，往往成了“红楼”“梦中人——

    一大群人说散就散了，衰老的、蓬勃的、美丽的，都在夜深桂花的影影憧憧间，默然散去，空留高天的明月、隐隐幽笛，桂花暗香。唯有黛玉和湘云——两个无家的女贵族，不甘心，相携着从山高月小的凸碧堂，一路迤逦下山，近水，来到凹晶宫。这里一片黑暗，无灯无人，只有凹型的建筑把水中之月揽在怀里。书上写“二人遂在两个竹墩上坐下。只见天上一轮皓月，池中一个月影，上下争辉，如置身于晶宫鲛室之内。微风一过，粼粼然池面皱碧叠纹，真令人神清气爽”。

    父亲说，曹作家习惯以不悲之景，写悲之情。你看，什么都是成双成对的，比如凸凹的地势，如湘云所说：一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水。另外，人也是两人，月亮也是两个月亮，助兴的也是桂花之香、笛声之远。但两人五言排律，栏杆上的直棍起韵，偏是十三根，奇数，落单了。但它恰恰便是一部“红楼”：写喧哗时的闹：“匝地管弦繁。几处狂飞盏？”“蜡烛辉琼宴，”“觥筹乱绮园”，到“酒尽情犹在，更残乐已谖。渐闻语笑寂，空剩雪霜痕”的由喧渐静，再到“药催灵兔捣，人向广寒奔”的冷寂，最后逼出了“窗灯焰已昏。寒塘渡鹤影，冷月葬诗魂”。与其说是两个才女在互相逼对方掀最后的底牌，何不说，是颓败的周遭景物在逼人啊。正像妙玉说的，是关人的气数。

    父亲又是沉默良久，再说的时候，已像是自言自语——

    “‘冷月葬诗魂’，真是神仙做的句子。沉重的土，也就是埋埋贾珍贾政这种坏人俗人的臭皮囊，埋不了黛玉的。有些灵魂，土去埋是埋不安稳的，得月光去埋。丝丝缕缕的光，照着，就是天堂了。”

    这便是14岁那年，奕华与父亲几次夜谈《红楼梦》的对话片断。为什么是寒意尚存的春夜？一切只能归于冥冥之中的安排。冥冥之中的力量究竟有多大呐？奕华心知肚明——以后许多年后寒暖交替的春夜，奕华会像些饥饿的耗子一样不安稳，浑身燥热，胡乱地吃东西。嘴里塞进许多了，还刻骨铭心地喊饿。不知何病，看了许多医生也说不出所以然来。有一次睡不着了，奕华看起了《红楼梦》。恍惚间觉得自己跑进去做了柳五儿，那个晴雯的影子。在高鄂的后四十回中，五儿本来也打算在贾宝玉的情感世界里分一杯羹的，但太会审时度势算计了，便不可能成为带着痴情傻气的晴雯。却恰恰可能善终，嫁一个小家小户的男人过安稳的日子，总比在宝玉面前无望地周旋好得多吧。奕华在情感和婚姻上其实一直不存在着野心的，只是想嫁一个高大而温和的男人过点男耕女织的日子。结果，婚姻偏偏是翻江倒海的。也是命——花自漂零，水自流。</p>

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