第七节 金庸写性之一：金笛秀才自虐之谜

    柔情比侠骨更能蛊惑人心，柔情来自于心理独白。

    这里不能不说金庸小说的心理描写，不知金庸受传统话本影响过深还是嫌心理描写费神，金庸心理独白成分比较单调（杨过是个例外），表现少男少女的心理刻画成分没什么花色。

    但金庸著作中有一个人的心理独白与众不同。

    这就是金庸第一部小说《书剑恩仇录》中红花会十四当家余鱼同。金庸对此人着墨不少，而且出场较早，余鱼同有比较严重的自虐倾向。饱受压抑的余鱼同下意识转移到潜意识缺乏调节机制，力比多并没有转移到其他方面，比如武功和文才上，而是压抑淤积后爆发，这个爆发的过程投注于自身，以自虐完成自己对非法非常态处理。

    这是金庸第一部小说，为什么会有这么一个人物出现？而且金庸一直不擅于心理刻画，从早期作品到晚期作品，心理刻画都比较单调，但余鱼同心理刻画着墨虽不多，为何又入木三分？

    这似乎令人费解。

    余鱼同暗恋骆冰进入了非正常的恋情中，是余鱼同自虐原因的有效展开。骆冰营救丈夫文泰来失败，看看原著的描述：

    骆冰心力交瘁，听了余鱼同的劝解，不一会就沉沉睡去。

    睡梦中似乎遇见了丈夫，将她轻轻抱在怀里，在她嘴上轻吻。骆冰心花怒放，软洋洋地让丈夫抱着，说道：“我想得你好苦，你身上的伤可全好了？”

    文泰来含含糊糊地说了几句话，将她抱得更紧，吻得更热。骆冰正自心神荡漾之际，突然一惊，醒觉过来，星光之下，只见抱着她的不是丈夫，竟是余鱼同，这一惊非同小可……

    当下余鱼同道：“求求你杀了我吧，我死在你手里，死也甘心。”骆冰听他言语仍是不清不楚，怒火更炽，拈刀当胸，劲力贯腕，便欲出去。

    余鱼同颤声道：“你一点也不知道，这五六年来，我为你受了多少苦。我在太湖总香堂第一次见你，我的心……就……不是自己的了。”

    骆冰怒道：“那时我早已是四哥的人了！你难道不知？”

    余鱼同道：“我……我知道管不了自己，所以总不敢多见你面。会里有甚么事，总求总舵主派我去干，别人只道我不辞辛劳，全当我好兄弟看待，哪知我是要躲开你呀。我在外面奔波，有哪一天哪一个时辰不想你几遍。”

    说着捋起衣袖，露出左臂，踏上两步，说道：“我恨我自己，骂我心如禽兽。每次恨极了时，就用匕首在这里刺一刀。你瞧！”

    朦胧星光之下，骆冰果见他臂上斑斑驳驳，满是疤痕……

    余鱼同有比较明显的精神分裂。

    余鱼同出场时俊雅非凡，风流潇洒，文武全才，装疯卖傻，很有文人那种作秀的基因；他早年家中遭难，才弃文学武，投身红花会，按现在的视角，他是被迫进入黑社会的。

    余鱼同不顾生死营救文泰来以完成自我救赎，并且以蒙面人的面目出现在营救现场，并不是情义成分所致；余鱼同和红花会草莽不同的是，他是一个读书人，自始至终，暗恋骆冰到毁容、一直到出家，都是以书生打扮现身，可见这个身份对他性格有很重要的示范作用。

    余鱼同遭到追杀后，突然出家，但凡心未断，余鱼同还能记挂红花会的大事，留言署名都是本名，出家当和尚是余鱼同分裂的又一个证明，出家是余鱼同精神世界的假象，目的是逃避匿名的道德谴责和惩罚，男人性格里凸显了柔弱，无力面对现实的逃避。

    当我们清晰透视出余鱼同自虐倾向和压抑的之间的关系后，有一个很重要的人物对这种非正常进行了中和，这个人就是李沅芷。

    李沅芷一直单纯地苦追师哥余鱼同，就是余鱼同遭毁容后也一直痴心不改，余鱼同何尝对李沅芷的美貌和痴情没有动心？他只是心理上有自虐障碍，最后，有情人终成眷属，当然，这是作品调戏读者的重要手法，这个不重要，重要的是，李沅芷在余鱼同自虐倾向中起到什么作用。

    李沅芷具备双重镜像的功能，一方面折射金庸男权中心的情爱路线，一方面洗涤和拯救自虐的余鱼同，李沅芷是余鱼同完整自我形象的镜子，余鱼同通过李沅芷找到被抛弃的自我。</p>

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