到了一月中旬，不再有人怀疑卓杨已经苏醒这个事实，他的神奇重生，依旧占据着媒体的重要位置。

    不过，对于足球界来说，他已经是‘前球员’了，是曾经足球世界的传奇。如同没有人怀疑他重生，也没有人认为他会重新成为职业球员。

    甚至没有人会朝这个方面去想。毕竟能捡回来一条命就十分幸运，14个月前他的惨状还历历在目，活过来是奇迹，在余生能走路更是旷世奇迹，不应该也不可能再要求太多。

    在世人看来，卓杨今后将专心走上古典音乐钢琴大师之路，当然，这是在他大脑和手指依然能合格的前提下。

    卓杨的确是从钢琴开始恢复。

    他在听蔻蔻弹钢琴，弹那首唯一能连奏下来的《密码畅想曲》。

    如果只从专业技法的角度来看，蔻蔻的弹奏无疑很生涩和笨拙，指法还不如一些练琴的孩子熟练。而且被简化之后的乐章，不再有饱满丰富的感觉，没有陪衬没有搭配，显得苍白和空白，简单得过份。

    钢琴不能只追求炫技，但也不能完全抛弃炫技。

    蔻蔻弹奏的《密码畅想曲》换成业内任何专家一位来听，都是初学者在勉强演奏一首干瘪无力的乏味乐曲，硬着头皮听下去，会让他们的耳朵抑郁。

    但卓杨听得入迷，而且绝非爱屋及乌。

    蔻蔻的《密码畅想曲》是他从梦境世界回来的‘钥匙’，卓杨眼前浮现的是那一夜无边的火海，是离奇的迷幻世界，是六百多年魔幻的经历。

    离开了意境谈音乐都是耍流氓。

    卓杨是唯一能抓住简化版《密码畅想曲》意境的音乐家，也是唯一能听懂它的人。

    在卓杨听来，乐曲的简化是一种极简，配属的空却，恰好成为了类似中国画里的留白。而乐曲表现出来的空泛，实际上却有无限神秘。

    一扇崭新的音乐大门在卓杨面前徐徐打开。

    从2008年创作《蔻蔻公主组曲》开始，到09年元旦在华沙新年音乐会《相遇肖邦》的《天下无双》，卓杨开始形成了自己的音乐创作风格，之后被业内称为‘新浪漫主义’。

    到了2011年在维也纳的大型钢琴史诗《格瑞丝·梅瑞狄斯》，实际上卓杨的风格已经完全成熟，新浪漫主义基本大成。

    从2008年到2011年，是卓杨的创作高峰期，也从此奠定了他在古典乐坛的钢琴大师地位。

    但从那之后，卓杨的创作进入了一个相对低谷，他也开始对音乐做进一步的思索。

    也就是说，‘大师’并不是卓杨在古典音乐上的终点，他仍然需要升华，需要再去触摸钢琴的天空极限，去尝试前贤没有到达过的高度。

    但就像他在人生中的迷茫一样，卓杨知道在音乐上要继续往前，却不知道方向。

    但仅仅练习钢琴两个月的蔻蔻用一首空洞的《密码畅想曲》给了卓杨以启迪，而他的积累就是六百多年的奇幻经历。

    卓杨的‘新浪漫主义’，音乐风格极其华丽和绚烂，大量融合了巴赫的宫廷和李斯特的热情，更是对肖邦的致敬。

    新浪漫主义从音乐创作上来说，纷繁到了极致，卓杨现在需要做的，就是将新浪漫主义抽纷去繁，用音乐语言的本质去描绘更精彩的乐章。

    用足球来形容，就如同把充满卖弄表演的马迪堡卓杨进化为高效实用的皇马卓杨。

    用武术来形容，就如同鲁达将十八般兵刃全部融合进玄铁重剑，进化为手中无剑的独孤求败。

    音乐和足球、武术、和文学一样，都需要阅历与生活，没有沉淀和身临其境的体验，不可能凭空得来优秀的成果。放眼当今世界，谁还有卓杨更有阅历，谁还能比他更有生**验，谁还能比他更多身临其境的奇幻经历。

    谁还有比他更宏大的世界观和更厚重的历史观。

    卓杨没有舍得把蔻蔻从琴凳上挪开，而是让她就坐在自己怀里，就这样以一个暧昧的姿势亲自弹奏起了被极度简化的《密码畅想曲》。

    凭良心说，他还没有蔻蔻弹得好。

    拳不离手曲不离口，卓杨脑子里的东西即便能多到爆炸，可毕竟长达14个月没有触碰过钢琴，甚至是六百多年没有练习了。心里什么都有，实际上手指头还不如蔻蔻的听使唤。

    艺术家都非常有性格，换做别的钢琴大师，如此别扭，非懊恼地把钢琴砸一遍才能解气，但卓杨没有一丁点羞愤，只是随随便便和蔻蔻四只手在琴键上玩了起来。

    蔻蔻纯粹是玩，实际上她的确没有音乐天赋，尤其没有乐器演奏上的天赋。这似乎不难理解，卓杨在梦境里就丝毫不懂音乐和蹴鞠。

    冥冥中的指引，让她赶鸭子上架硬练了一首《密码畅想曲》，成为接引卓杨回家的钥匙，便完成了宿命中的使命，想让她继续在钢琴领域继续深造，没有了动力也没有了先天条件。

    就算把钢琴重新换回日月琴也并不行。

    四手连联弹很快就变成了没名堂，蔻蔻变换了姿势，面对面坐进卓杨怀里，搂着他的腰。卓杨在琴键上弹，她用双手在他后背上乱捏，各弹各的。

    琴室里充满了拙劣的琴声和浓烈的浪漫。

    超现实主义和反逻辑思维；荒诞的梦境与厚重的历史；

    钢筋混凝土林立的丛林与孤寂闭塞的山间小屋；

    男人、女人、野兽、恶魔，神仙和妖怪；

    真实与虚幻，传说与演绎；

    童年时和妈妈一起去看的科幻电影，老去时仍然念念不忘的十四行诗歌；

    水与火，冰天雪地的猛犸大象和没有油的韭菜炒鸡蛋；

    孤独与背叛，思念和福尔马林；

    《山海经》里虚构的不周山，武侠文学里真实的东邪西毒；

    梦境中的超现实和神话中的不现实；

    活着的死人，死去后还依然活着的人，庙里的塑像；

    昨晚梦里的蝴蝶，刚刚卸下盔甲，还没有洗去杀戮之后的血迹。

    ……

    从不正经的弹奏开始，从一首改头换面的《密码畅想曲》开始，从蔻蔻怜惜他刚刚复苏的身体只允许接吻而他对她百依百顺的四手荒诞联弹开始。

    从这一晚开始，古典钢琴音乐史诗里，专属于卓杨，伟大而创世般宏伟，魔幻浪漫主义风格诞生。

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