36超级异托邦与摄影的“空间转向”（2）

    从某种意义上说，社会变动的一个主要变化，外在的也是内在的深刻变化，是中国人所谓的“改天换地”。改朝换代也同时意味着改天换地，意味着从空间着手展开的权力巩固与再生产。对于空间的改造与生产，既直接展现了历史的变化、社会的变迁、权力的运作，也反映了各个时代中人的空间意识与空间意志的变化，以及加诸于空间、寄托于空间之上的权力志向、、想象以及美学趣味等。

    当代摄影的“空间转向”，既反映了当代社会的生产方式的变化，也反映了摄影对于现实关注的重心转移。中国当代摄影家与艺术家关注空间以及空间所发生的变化，为当代摄影表现开创了一种新可能性，它正逐渐成为呈现当代社会景象与空间景观的新的视觉体裁与手法。通过描述空间，中国当代摄影家们为摄影自身的发展也开拓出一个新的空间。

    以往，反映社会变动与人类生存状况的视觉报道，一般以报道纪实摄影为主要形式。这种报道体裁，习惯于从空间中人的相互关系（当然也是一种社会关系）着手，以新闻性、事件、故事情节为主要内容，展开对于社会现状的叙事性与准叙事性的报道与描绘。空间，作为人的社会活动的背景，只是作为一种必要的铺垫而附带性地出现于画面中。许多优秀的摄影家，出于一种报道上的职业习惯，在自己的报道中关注的也大多是人的具体活动。因此，中国社会变动中的一个重要方面：“改天换地”，在有关中国的社会变动的视觉表征实践中，被长期忽略了。对于作为主语与主体的空间的描绘与描述，空间作为一个问题意识与表现手法，在很长一段时间里没有获得关注。空间，从反映社会变动与人类生存状况的摄影报道中脱落了。这种“空间的脱落”，当然与中国社会实践中对空间本身的关注度与人的空间意识的发达程度有密切关系。如果不是在一个资本与权力竞相以空间为最终筹码疯狂争夺的时代，空间意识形态、空间的意义与价值也确实不会像今天这样如此突出。空间的现实样态与生产过程，当然是人的意志、与想象的产物。但是，对于空间的呈现，是不是也同样可以呈现社会变动？而摄影的空间描述，无论是纪实报道还是艺术创造，其主要特征是描述，而不是叙事。它不依靠故事情节，而是依靠物质细节在空间中的无限延展来展开深入细腻的描述。大景深、大像场是这种描述的特色之一。虽然拍摄者在视角的确定上具有主观选择性，但在影像描述时却是借助照相机的光学物理性能而对一切空间细节一视同仁，以尽可能充分多的细节的“量”所具有的包容性，来具体刻画空间的“质”，形塑空间的具体形态。这样的空间描述修辞手法，同时也促使摄影表现摆脱了一种由报道摄影的规训所形成的观念与手法的定势，使得摄影的空间表现拥有了自身的语法。而且，这也通过回归摄影本体（当然不是说传统报道摄影手法有悖摄影本体），潜移默化地促进了报道摄影与纪实摄影本身向艺术表现的变化。这种当代摄影中的“空间转向”的变化，在模糊了纪实与表现的边界的同时，也质疑了艺术与纪录各自的定义。而空间，则成为了思考、反思当代社会变动的新的媒介与视角。

    另外一个值得探讨的有趣现象是，包括曾力在内的很多中外当代摄影家，当他们表现大场面空间景观时，往往会采取移轴拍摄的方法，以克服照相机镜头视角的限制。在没有电脑的时代，也有人用接片拍摄的方法来解决开阔景观的拍摄。而现在的做法是，或者通过调整照相机的镜头光轴位置，或者通过在水平方向平移照相机的方式，把在水平方向展开的建筑与空间拍摄下来，然后经过计算机软件的处理，将这些大场面的场景拼合成一个整体感强、没有视觉不适的长宽比悬殊的画面。这些看似照片的照片，其实已经不是传统意义上的一次性拍摄而成的照片。它不是由一张照片所得，而是通过光标在屏幕上的慢慢移动，细细拼接而成。光标的移动在此类似于笔触的描绘。从某种意义上说，我们可以认为，数码摄影中的“笔触”其实就是光标。这样的实践实际上已经给当代摄影的空间表现带来了新的思考与问题。照片呈现的是疑似的透视法视觉空间。这样的空间处理，在什么意义上是合法的？我们眼前看到的空间，与我们所想象的摄影这个透明的视觉装置的蛊惑人心的客观性一致吗？</p>

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