35“格是阿拉格上海１（“这是我们的上海１）（3）

    宋涛与季炜煜，一个生于1979年，另一个生于1980年。时代的迅疾变化，使得他们在这么年轻的时候，就已经想着要开始寻找一种方式来记录、表达他们的感情，书写他们的记忆，分享他们的感受。这好像有点“不幸”。在他们举起手中的照相机的时候，他们已经提早进入了回忆的年纪。是因为历史前进得太快，才使得他们一夜之间老成许多吗？未必。不过，在回忆的同时，他们也在贪婪地记录。他们的回忆与记录齐头并进地展开。在他们，回忆与记录居然就此成为一体。

    他们的照片里有着一种难以言说的阳光感，但这种阳光感却又充满了沧桑感。他们的照片里有伤逝的哀愁，但往往刚刚闪现马上就会被一种莫名的阳刚与朝气所取代。那阳光，是沧桑的阳光，而那沧桑，是阳光的沧桑。其实，他们还是孩子，但是，他们的内心有点苍老。城市的变迁，已经令他们能够体会什么是消失（他们的童年就在此消失），什么是毁灭（他们的梦想在此毁灭），什么是死亡（他们的记忆在此死亡），什么是废墟（他们的青春就埋在这土地下面）。而这一切，似乎都与“发展”这个美好的借口复杂地交织在一起，似乎都被以“建设”的名义而毁坏。他们痛苦，却又大大咧咧地，大开大合地、大张旗鼓地谱写出一曲新村的挽歌。他们借那个粗犷的男孩咆哮、嘶吼，借那个清丽的女孩缱绻、温柔，但这两个少男少女加起来仍然无法使“鸟头小组”释怀，无法使他们原谅这个城市加诸于他们与城市自身的粗暴、无情与冷落。这两个少男少女只代表了他们对于这个生长于斯的地方的感情的两个极端，而许多感情上的中间的、暧昧的部分，却只能通过他们的那些照片来述说了。

    这两个少男少女，在新村里行走，从他们的目光，也从附体于他们身上的摄影家自己的目光，打量周围的一切。而“鸟头”的拍摄有点张扬其事。《新村》中有一张照片给我留下深刻印象。他们两人身穿迷彩服装，手中或散落于地上的照相机俨然兵器。而他们，则一脚踩在新村的黑暗之中，好像马上就要冲进新村，发起冲锋、扫荡与进攻。他们其实是胆小的，有点怕踩破自己的梦想，尽管他们身穿迷彩服、手提像武器般雄性的照相机，但他们是悄悄潜入新村这个梦中花园的，有许多照片都是在夜晚拍摄的。他们拍摄，不，攫取、夺回此中一切于自己的镜头中。新村的命运并不是他们自身的命运，但荒凉已经是客观事实。而在他们的周围，摩天楼群早已经不怀好意地探出头来，正在静静地合围过来。他们也是幸运的，因为，他们知道他们在拍摄什么，他们知道他们在拍摄的是他们自己。他们没有半点要为什么什么见证，要为什么什么代言的使命感。他们只为他们自己而工作，而存在。他们以无法超然的超然来看待自己成长起来的这个地方，并形诸影像。仅此而已。

    他们手中的照相机，作为一种记忆的武器，被他们用来抵抗对于过去的遗忘或者说片面的记忆，用来还原那被删除的部分历史、用来追回被放逐的现实。他们的记忆，是一种对抗的记忆，是抵抗名为记忆实为遗忘的伪记忆的记忆。他们用摄影来记忆，但这不是怀旧。怀旧对于当下的现实是无害的，甚至是看似华丽内里丑陋的现实的帮凶与装饰。怀旧对于现实没有杀伤力。尤其是在今天，怀旧还属于一种商业的伎俩。而他们的记忆，却是一种抗拒，一种毅然决然的视觉起义。怀旧往往空洞，而他们的记忆，正好是为了给被怀旧抽空的城市记忆以具体的、实在的内容。他们的叙述反宏大叙事。他们从日常点滴出发，以坚守日常记忆为武器，拒绝占据了上海话语主流的上海宏大叙事的洋腔洋调。那个以买办西崽心态为骨子的上海宏大叙事，正受到权力与资本的双重追捧。

    他们身上蕴藏着无从发泄的充沛精力，但只能以一种看似少年轻狂的天真来宣泄。其实，这背后是对于压抑与残暴的抗议，他们刻意以一种轻蔑与抗拒的安那其主义的态度，来掩盖他们对于现实的绝望与热情。他们不惮以自己的在场来宣布主体、主观的存在。他们想说，这世间仍然有他们可以撒野、温柔的地方。在浸泡了他们童年记忆的新村，也在他们放肆的摄影中。对了，他们还想告诉我们，纪实就是如此主观，而且可以这样抒情。好久没有看见了，抒情可以这么阳刚，这么痛快，而且人可以痛苦地抒情。也好像从来没有发现，纪实可以如此主体、主观。在《新村》里，主观（真正意义上的主观）居然就此成为了真实的同义词。对了，你们的同龄人、《城市画报》记者林昱说：“你们这两个满口粗话的粗人，其实是最抒情的人。”我在这里还要加上一句，“你们这两个满口粗话的粗人”，其实是最真实的人。你们，其实也是最痛苦的人。

    不能够忘记宋涛与季炜煜他们两人在送给我这本名为《新村》的画册时说的话：“格是阿拉格上海！”（“这是我们的上海！”）是的，上海，谁的上海？这是两个用上海方言生活、思考的年轻人的上海，从某种意义上说，他们用包括摄影在内的方言与个体视觉语言拒绝了上海话语一边倒的垄断状态。“鸟头小组”的《新村》，为上海的视觉再现，为正在逝去的上海，贡献了一份独特的礼物与祭品。</p>

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