30世纪末东京物语（2）

    在《东京人体》（1989）这本摄影集中，荒木以对页左右并置的编辑手法，把他称之为“走向死亡”的都市景像与女人体并置在一起，让脆弱的女人体与充满死亡联想的都市景象互为隐喻，创造了一个有关现代都市空间的视觉神话。通过与都市风景之间的视觉上的类似、差异、对比、响应等，他让身体与都市景象通过这样的并置，相互呼应，相互转化，以此建立起身体与都市的视觉关系，将都市这个空间的视觉特性与都市的身体性作了令人印象深刻的呈现。

    德国思想家、文学评论家瓦尔特?本雅明在评说19世纪法国诗人波德莱尔的文学时说：“女人与死亡的意象交融在第三个意象——巴黎的意象中，这是波德莱尔诗的独到之处。”荒木经惟的东京摄影其实也正如本雅明所敏锐观察到的，他的东京影像其实就是女人、死亡与东京（都市）这三个意象之间的深文周纳，经过复杂组合在一起的现代文明图像。如果说女人在这里代表了都市的现代性与活力、而死亡代表了都市不可避免的腐朽与衰败的话，那么这两种意象的叠加所产生的意义繁殖，正好将都市的秘密和盘托出。

    在《东京喜剧》（1997）这本摄影集中，荒木采用了一种虚拟与纪实相结合的手法，将虚构与现实巧妙地组织在一起，给东京绘出了一幅非常独特的图景。他的东京影像群中往往有许多街头空镜头。这种空镜头在把都市景色作为一种社会风景加以呈现的同时，也会令人感受到一种莫名的惆怅，感受到一种只有在都市中才会产生的孤独感。而在另外一些照片里，他会将一些女模特带到一些空无一人的街头，根据自己的想法，导演出种种奇异的场面，然后用照相机拍摄下来。用这种方式，他将人们司空见惯的场面陌生化，变成令人别有一番感受的画面。在这本书里，荒木的都市影像超越了真实与虚构这两个对立观念，在虚构与真实之间制造出各种悬念，形成一个又一个小小的视觉推理。人们在这种似是而非、似真似假的画面里辨认真实与虚构的界限，从虚构中寻找到真实的现实感受，而从真实中获得虚构的艺术享受。而所有这一切，却又是通过摄影这个看似“真实“的媒介获得的。其实，这种虚虚实实的影像正好反映了现代都市的现实。他用自己的影像告诉我们，在东京这个大都市中，真实与虚构其实已经浑然一体，因此，真实与虚构的问题，对他已经不重要了。重要的是如何以自己的影像呈现出他所感受到的都市真相。

    就这样，荒木把东京这个都市空间作为了填充自己的想象、发酵自己的的容器。可以这么说，东京是荒木的毕生事业。他的摄影是与东京一起生长，繁衍的影像有机体。不管东京这个都市是在萎缩、衰败、没落还在发展、成长、扩大，他的有关东京的照片却是在一直不断地膨胀起来。东京不仅是他的摄影的母题，而且也是他的摄影人生的理由。在与都市的这种相互依赖的关系中，一个摄影家就这么成长、成熟起来了。

    在1984年出版的摄影集《东京，秋》中，荒木说：“毫无反应的风景、不死不活的风景，这就是我的东京，我的都市。可是它却又比我在什么时候在电视台里看到的布景更为真实。这是因为都市是一种现有的事物吧。我受到都市的影响。桑原甲子雄（日本老一辈著名摄影家，曾经与荒木合办过摄影双人展《爱你，东京》（1993）。——笔者注）说过一句话：‘巴黎在等着被阿杰拍摄。’那么，东京就是在等着被荒木拍摄了。”荒木的东京影像有不少是一种远眺，与都市保持了一种适当的距离。他以一种包容的态度来接纳东京的种种，将东京的种种细节兼收并蓄于自己的底片上。他与这个充满了诱惑的城市，他既被这个都市无可救药地引诱，也奋不顾身地用自己的照片主动引诱这个都市。在与这个都市的视线的来来往往中，他用自己源源不断地生产出来的照片挥洒自己的孤寂、怀旧与惆怅。在他拍摄东京时，他似乎是一个旁观者，但这种旁观并不是理性以至于冷酷的旁观，而是一种推心置腹的旁观，一种完全了解的旁观，一种饱含赞叹的旁观。而东京对他来说同样也是一个旁观者，看他如何在东京这个舞台上演出。他以自己的有点夸张的行动与打扮来与东京相互吸引、相互挑逗、相互喜爱、相互确认、相互背叛，演出一个摄影家与一个都市的影像恋爱剧。他与东京，是谁也离不开谁的欢喜冤家。

    对荒木经惟来说，摄影其实并不是一个艺术的问题，而是一个与他的生活有关的事情。到目前为止，他已经出版了近200册摄影作品集。而在这些摄影集中，有许多并不是我们所想象的那种大部头的摄影集，而是些由大量照片所构成的普通图书形态的摄影书。他的摄影图书的高密度出版，也改变了大众对摄影的看法，使得公众（只要他想看荒木经惟在做什么而不是想“欣赏”荒木经惟的摄影）通过“读图”这个行为被动地改变了自己与摄影的关系，把对摄影艺术的崇拜心态转变为一种日常的图像消费行为。从这个意义上说，荒木经惟是一个从根本上改变了日本读者对摄影的看法的摄影家。而在这种消费互动中，他赋予了都市以另一种可能性，那就是都市成为了一种媒介，一种传播他的人生观、摄影观的媒介。但都市同时又是“被媒介”的，因为在这个过程中，都市也被传播。摄影与都市就是在这样一种相互媒介的关系生共荣，形成一荣俱荣、一衰俱衰的关系。当然，这种如潮水般出现的摄影图书不可避免地会令人对他的作品质量产生疑问。但是，作为图书中的一个有机组成部分，照片已经成为一种与文字同样重要的词汇，因此，这时对以整体照片群所形成的最终效果做出评价就变得更为重要。

    荒木经惟于1940年生于东京台东区。父亲是一个制屐匠，也是一个摄影爱好者。在1959年到1963年期间，他就读于千叶大学工程系摄影印刷工程学专业，专业方向是摄影与电影。在读大学时，他就以一组表现了一个顽皮儿童的作品获得了第一届“太阳奖”摄影奖。（需要指出的是，太阳奖是一个鼓励初出茅庐的青年摄影新人的摄影奖，是由2001年停刊的《太阳》杂志所创办，并不像国内有些媒体所误传的那样是“日本摄影的诺贝尔奖”。）从大学毕业后，他进入日本最大的广告公司电通公司的摄影部，担任专职广告摄影师。1971年，他与同在电通公司工作的打字员青木阳子结婚。在新婚旅行后，他擅自动用公司的复印机，制作了记录两人新婚旅行的复印摄影作品集《感动之旅》（限定1000册）并广为散发，以一种另类的方式在日本摄影界登台亮相，引起广泛注意。1972年，他被当时日本的现代摄影风潮所激动，毅然辞职成为一名自由摄影人。他是日本目前最有影响的摄影家之一，也是日本在国际上最受瞩目的摄影家之一。到目前为止，他已经在维也纳、佛罗伦萨、纽约、伦敦、巴黎、阿姆斯特丹等地举办过大型展览。</p>

    <b>狠男人小说最快更新，无弹窗阅读请。

狠男人网最快更新，无弹窗阅读请收藏狠男人小说网(www.41nr.com)。