29作为风景的现代都市（2）

    进入1990年代，施特鲁特都市影像的风格有所变化。在他于中国的上海、武汉拍摄的照片中，我们可以发现街景中出现了人与人的活动。显然，东方与西方的地域不同也引起了他的照片的内容变化。在他的照片中，中国的都市作为一种更多地兼容了文化、生活与意识形态的容器，其社会经济状况、生活文化样式、审美习惯以及人们相互之间的关系都在照片中得到了较之西方都市更为直接、生动的呈现。

    施特鲁特在德国杜塞尔多夫美术学院师从摄影家贝伦特?倍希尔与希拉?倍希尔夫妇。倍希尔夫妇以“摄影类型学”的风格驰名于世。他们拍摄的冷却塔系列、煤气罐系列与高炉系列等以一种冷静、客观的视线将一个又一个大同小异的冷却塔、煤气罐与高炉按主题加以分门别类的拍摄记录，然后以“类型学”的手法将照片排成一种棋盘格子状。他们通过这种单调乏味的展示形式来提示现代工业社会的本质。倍希尔夫妇开创的“摄影类型学”风格，在被放在观念艺术、最小主义艺术的语境中加以论说、被纳入现代美术的范畴加以认知的同时，也因其剔除主观性、主张突出摄影的客观、精密的描写能力的摄影姿态而被人们理解为是继承了战前德国新客观主义摄影理念的一种摄影新倾向。从倍希尔夫妇自1976年起成为杜塞尔多夫美术学院的摄影教师以来，他们悉心培育出一大批现在驰名国际的知名摄影艺术家，形成了一个被称为“倍希尔派”的摄影流派，使摄影成为当代德国艺术中最具活力的一个部分，为德国当代艺术的发展做出了极大的贡献。他们这种重视摄影的分析与描写的侧面的探索同时也为西方现代摄影的表现开辟了一个新的方向。作为“倍希尔派”中年纪最轻的一员，施特鲁特的风格与他老师的作品有一种共同之处。即他也是以一种冷峻精密的视线面对镜头前的现实，缜密、严谨地通过摄影构筑自己（即摄影家）与现实的关系。

    不过，施特鲁特虽然是倍希尔夫妇的学生，但他这种冷静、理性地审视事物的摄影风格却早在倍希尔夫妇来校任教之前就已经开始形成。其实，早在1975年的学生作品展览会上，施特鲁特就已经展出了以摄影方式制作的作品。在这件作品中，他将自己以同样的透视与构图拍摄的杜塞尔多夫市的49条街道用7行7列的排列方式展出。从这件作品所采用的表现形式看，也可以看出当时颇为盛行的观念摄影对他的影响。而这种照片的排列方式，却居然与后来成为他的老师的倍希尔夫妇的风格样式不谋而合。因此，1976年，当倍希尔夫妇被聘来校时，他就理所当然地成为了倍希尔班的第一批学生中的年纪最轻的一个。从此，施特鲁特在倍希尔夫妇的指导下正式开始了自己的摄影专业学习。

    施特鲁特于1954年出生于德国莱因地区的格尔登。1973年进入德国著名的杜塞尔多夫美术学院学习艺术。他先是专攻绘画，曾是著名画家格哈特?李希特的学生。据勤奋好学的施特鲁特自己说，他在里李希特的指导下，曾经对绘画表现的所有可能性都作了尝试。杜塞尔多夫美术学院是一所鼓励学生自由探索的气氛活跃的艺术学校。它的教师中有像约瑟夫?波依斯、白南准这样的开一代新风的著名艺术家。这些德国当代艺术巨匠都对施特鲁特艺术风格的形成产生了相当大的影响。但在师从李希特一年半后，施特鲁特转到倍希尔夫妇门下，开始了以摄影这种媒介进行创造的影像实验。从1985年开始，在制作都市风光摄影系列和美术馆、博物馆系列的同时，他以与都市摄影同样冷静、客观的视线，开始了肖像摄影的探索，制作了《肖像》系列作品。经过二十多年的悉心探索，他现在已经成为一名具有独特风格的摄影家。1996年，法国加莱的达尔现代艺术馆、荷兰的阿姆斯特丹市立美术馆与巴黎的国立摄影中心联合举办了带有回顾展性质的名为《静止》的施特鲁特摄影展，这在像他这样尚属年轻的摄影家中，可谓待遇隆重了。2000年，东京国立现代艺术馆也为他举办了一个名为《托马斯?施特鲁特：我的肖像》的回顾展，此展并于此后移师京都国立现代艺术馆继续展出。</p>

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