27都市:“照片的海，照片的森林”（1）

    ——森山大道

    他的照片如一张张自都市本身剥落的时间的碎片，零乱无序但又仿佛浓缩了都市这个生命体的气息……又如擦过都市表面被挤压出来的一种排泄物，上面刻满了于匆忙中拓印下来的都市表面的各种痕迹……

    1994年12月，日本摄影家森山大道（1938—）在为东京都摄影博物馆策划组织的《摄影都市》大型展览撰写作者自述时，曾经就自己的拍摄方式写下了如下的一篇短文：

    买上一台袖珍相机，在东京街头不断地边走边拍，拍上一年左右的话，一本摄影作品集就出来了。这是两年前的春天的事。

    在这之后快快地抽一支烟歇一口气，心中想着要重新开始并站起身来的时候，照相机却因疲劳过度不听使唤了。没有办法只好买了第二台，又开始在东京街头转来转去地拍上一年，结果又出来了一本摄影集。这是三个月前的秋天的事。但是照相机又不听使唤了。

    好像袖珍相机的力量与体力的极限就是满打满算500卷胶卷的样子，应该说是相当经得起折磨的了。现在这两台照相机都在奥林巴斯医院接受治疗。而我现在却是在抽第三次烟了。

    可是如果按照这样的节奏拍摄下去的话，反正我又要脚底发痒走出去了。这样的话买上第三台照相机就可以了。而这就成为一种惯性了，照此算下去，一年后又会有第三本摄影集了（？）。

    袖珍相机太棒了。照相机、我还有摄影成本都相当轻便、轻松、轻廉。即使你搞错了，它也不会拍出很让人心烦的照片。出手轻捷地拍摄，拍摄得清晰可爱，拍呀拍的，无法不拍了。

    由于这样的理由，一只手拿着照相机，向街头踏出一步的话，前面就是无边无际的海滨的沙土。那里是照片的海，照片的森林，不管是做一条巴甫洛夫的狗还是做一个拉普拉斯的鬼，只有挤进去一条路。

    只要有袖珍相机与胶卷，杜德尔牌咖啡与德国狗，我的人生就心满意足了。”

    尽管引用稍长了一些，但我相信，通过他的这段自述，一个摄影家的与摄影密不可分的人生已经跃然纸上。

    这篇小文章说的是他在1992年到1994年间以东京为重点的都市摄影活动，但我们可以毫不踌躇地说，其实这也是他自投身摄影以来的摄影人生的如实写照。除了一些计划中的外出拍摄，森山大道基本上是一个以都市生活、而且是东京的都市生活为自己的摄影主题的摄影家。

    如他自己所说，森山的摄影方式是整日间穿行于都市的大街小巷，持续不断地通过手中相机的取景器来观看他眼前的都市。在这种无休无止的漫步过程中，他的最大乐趣是与某种意外景象的突然“邂逅”。与此同时，他果断地将这种惊喜转化为一种视觉的证明。这既是摄影家的一种合乎逻辑的摄影行为的结果，同时也是世界对摄影家的艰苦努力所付出的犒赏。

    在这种拍摄过程中，他全身心地开放自己，使自己所有的感官都处于一种最善解人意的状态，努力争取与他的被摄对象处于一种心领神会的默契状态。森山的照片不预设主题，也不追求所谓的趣味，他通过大量拍摄的方式让都市自己来说话，来展示自己的魅力。他的照片多是一种对事物与现实的印象式的主观直接反映，是摄影家对当下的一种直接把握。由于森山受过相当严格的平面设计训练，因此他的照片在视觉效果上总有一种强烈无比的构成感，具有特殊的视觉纯度。但是，这种构成感与视觉纯度却又不是一种对世界的娴熟的甚至是油滑的处理，而是一种面对令人怦然心动的世界时所作的真诚的视觉决定。他的影像证明，是他的生活态度与摄影哲学最终使他通过相机下达了这种视觉决定。

    森山的摄影表现非常自由，根本不为有关摄影的各种既定观念所束缚。他始终在以自己的主观感受为唯一的依据来面对他的对象。他终日里在街头徘徊，呼吸、感受他所置身的都市空间的特殊气息，并最终以摄影方式将这种可说是对都市的生理性的感受表现出来。他的每张照片都可以说是一个摄影家的直觉开放到极限状态的影像证明。他的照片如一张张自都市本身剥落的时间的碎片，零乱无序但又仿佛浓缩了都市这个生命体的气息，成为触摸都市生活的最直接的一种影像标本。森山的照片又如擦过都市表面被挤压出来的一种分泌排泄物，上面刻满了于匆忙中拓印下来的都市表面的各种痕迹，充满了现代都市的肌理感觉，有着非常具体都市生活质感。

    森山始终在与都市进行不断的对话与交流、冲突与僵持中，从都市汲取都市生活的活力并转化一种表现的能量，将其灌注到自己的照片中。他的照片是他的都市生活的结晶形态，其中层层叠叠地织入了城市生活的最基本的，充塞着种种现代都市的噪音。在通过摄影方式与都市角斗的时候，森山最注重的是自己与都市万物邂逅时的各种复杂感受的影像化，任何理论上的原则与技术上的规则于他是第二位的。他首先注重的是自己与对象之间的影像方式的沟通。但是，就是这种影像却意外地获得了一种与心灵对话的资格。

    森山对光线有着一种特殊的敏感。他总能以一种出人意料的光线把握来出示他的世界。电风扇、摩托车排气管、汽车保险杠、白墙、灯泡、酒杯、等等等等，城市生活中的一切物品都会在他的照片中因了光线的点化而放射出一种官能的光辉。而压缩掉了中间层次的画面往往会由于强烈反差的碰撞而释放出一种浓烈的感情光子，直冲我们的视网膜。他的照片将他对都市的一切感受最终汇聚于光的层次。摄影家对都市的所有感受都以形形色色的光的形式加以结算。而他的照片，正如他自己所说的，成了“光与时间的化石”。</p>

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