20在都市这个影像实验室里（1）

    ——哈里?卡拉汉

    摄影是一种冒险，就像人生是一种冒险一样。

    每当美国摄影家哈里?卡拉汉（harry callahan，1912—1999）要在摄影上展开某种新的探索时，他的第一个行动也许就是拿起照相机走上街头。因为深不可测的都市街头既是他从事摄影实验所必需的图像素材库，也是他一展影像炼金术的大好身手的实验室。

    卡拉汉的摄影作品中有大量的都市题材作品，但这些作品的风格却是多种多样，并非一成不变。他的都市题材作品与他的漫长的摄影生涯中各个阶段的风格特征相对应，或者说就是这些阶段所作探索的最为具体、明确的例证。卡拉汉的这些都市题材作品既丰富多彩地展现了他独到的都市理解与特有的都市感受，又清晰地反映出他一生中不倦地探索摄影表现的各种可能性的热情与轨迹。

    在卡拉汉最早热衷于探索影像的造型构成时，他走上街头，透过照相机的取景框来寻找富于形式感的街头建筑的细节，从中提炼造型元素，并且再通过高超的暗房技巧对这些元素重新加工，制作出一幅幅令人耳目一新的抽象图像。他常常把本身简单的造型元素加以反复连缀，构成一幅引起观众心理波动与视觉美感的抽象图形，展现一种独特的视觉经验与现代都市美感。这时，都市只是一个供他挑选满足其造型目的的储藏造型素材的零件仓库。

    多重曝光也是卡拉汉喜用的手法。通过这种将时间与空间在一个平面里反复叠加的手法，卡拉汉力图呈现并强调现代都市空间与时间之间的复杂关系。他以此手法在相纸上建构起一个经过重新组合的都市现实。在运用这种手法时，街头仍然是他最重要的灵感与素材的来源。

    照片拼贴也是他的常用手法。具有很强的构成能力的卡拉汉以其敏锐的目光从司空见惯的城市景观中提炼、抽取符合他的审美要求的造型元素，经过反复的、精心的排列组合构成一幅幅造型严谨的现代都市生活节奏的画面。通过相同的造型元素的连缀，卡拉汉给出了都市空间的新形象，引起了观众心理上的新奇反应。

    当然，卡拉汉的摄影实验并不止步于在街头拾回一些造型素材供他在暗室里重组或再造现实。他也曾经来到人声嘈杂的街头，面对朝他走来又走开的行人进行抓拍实验。1950年代初期，他开始对自己为求新而出新的无休无止的形式探索感到有所厌倦。虽然他一直孜孜于形式探索，但这种闭门造车有时也令卡拉汉感到寂寞。尤其是像摄影这种主要依靠被摄对象而成立的视觉样式，单纯的玩弄光影组合实有辱没其本质之虞。在卡拉汉当时任教的芝加哥设计学院，该院创办者拉兹罗?莫霍利－纳吉倡导的形式创新的实验精神被奉为学院办学根本宗旨，整个学院的基本教学就是围绕培养学生敏锐的形式感受能力与构成能力而展开。然而，卡拉汉感到，那种继承了德国包豪斯学院的教育方针的教学方式有着某种偏颇。他说：“这也是包豪斯，那也是包豪斯，什么都是包豪斯。我要突破它。……我厌倦了实验。……我感兴趣的是观看的技巧。……我提出了‘人的证明’这种题目并要学生去街头拍摄肖像。我认为学生应该着手与人有关的题材，放弃抽象摄影。我感到社会摄影应该是下一步的重点。“作为都师，卡拉汉在给学生提出了新的努力方向的同时，也给自己下达了新的探索课题。他手拿135小型照相机，在熙来攘往的芝加哥街头，以开放的低角度仰拍，加上精妙的光线处理，成功地将现代都市生活的节奏感、疏离感铺陈于照相纸上。尤其是他抓拍到的一些街头女性形象，既有一种令人回味无穷的风韵，却又似乎成了都市生活孤独本身的象征。而广角镜头的娴熟运用，更使开放的画面增加了一种不避零乱的强烈现实感。</p>

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