15巴黎纽约“双城记”（2）

    虽然柯特兹生性羞涩，但他还是逐步与聚居于此的各国艺术家展开交往发展友谊，画家皮埃?蒙德里安（piet mondrian，1872—1944 ）、 马克?夏加尔(marc chagall，1889—1985)、雕塑家康斯坦丁?布朗库西等人都曾经在他的相机前摆过姿势。而他于1927年在蒙德里安家中拍摄的一张照片则已经成为摄影史上的经典作品，他的典雅精致的摄影风格在此得到了充分展露。在谈到这幅照片的拍摄时，他说：“通向楼梯的这扇门一直是关着的。但是当我把它一打开，分割成两种奇妙景象的两种光景开始在我心灵的眼睛里展现其形态。我当时想应该将这两者合二为一。我让那扇门全开着。但是，为了得到我所希望的画面，我不得不移走了沙发。”从这张照片可以看出，他有着一种以自己特有的手法将看似平常的题材处理得不同凡响的能力。无论是室内还是街头，他总是能妥帖地安排画面中的造型元素，让画面最终变成一个经久不衰的想象的磁场。

    在巴黎的最初岁月里，由于经济窘迫，他甚至不得不自己设计放大机，而放大机镜头则用的是一个自行车车灯的镜片。尽管从这样的镜头得到的照片有些模糊，但他却从中悟出了“在现实生活中，事物并不总是清晰的，从美学观点来看，焦点有些虚反而更好”的道理。他还从影像的模糊引申出意义的模糊的摄影观念，形成了并不刻意追求明确意义的含蓄、谦抑、多义的摄影风格。他的照片即使在观众自以为领悟了其深意的时候，还会倏然浮现另一层意味供你捉摸。多义是他的都市摄影的本质，同时也反映了现代都市的本质。1927年，柯特兹在巴黎举行了第一个个展。此次个展后，他买了一架面世不久的莱卡相机。小型相机的机动性，使他的街头抓拍如虎添翼。当时的欧洲正是画报兴盛时期，画报成为报道摄影作品的主要发表园地，而他的富于街头生活气息的照片更受到许多画报的欢迎。柯特兹的摄影的黄金时代幸运地与1930年代报道摄影的兴盛期重合，在最忙时，他共为包括《柏林画报》在内的四十多家画报同时供稿。尽管他的照片被认为是报道摄影作品，但却与德国报道摄影的重视文字与图像互为说明的风格不同。他始终追求独幅照片的完美性，尽量不让照片沦落为说明文字的工具。由于他的独特的艺术坚持，使德国的报道摄影界对他倍加关注，每有他的照片寄到，总会引起德国同行的激赏。1933年，他以曲面镜拍摄的畸变人体摄影名作《变形》问世，显示了他在艺术摄影方面的卓越才华。

    巴黎时期的柯特兹照片的基调是明快的，洋溢着一种对都市生活的好奇心。他的每一张照片都如一首隽永的短诗，道出一种惊喜与欢悦。他的照片就如涓滴细流，沁人心脾地进入观者的眼睛与内心，展开一种宁静致远的意境。他的照片总是给出一份意外的想象天地，如投入池塘的石子，激起层层想象的涟漪。他的影像提供的是一个供联想飞翔的契机而不是限制与束缚。他自谦地说自己的照片记录的都是一个个“小小的事件”。但是，在这些摄影了“小小的事件”的照片中，人们会发现张张照片都充满了视觉的戏剧性，洋溢一种视觉惊喜。而从对这些“小小的事件”的从容把握，又可以看出一个大师的神闲气定。正如他所说的：“我拍照片决不是记录。我所做的经常是解释自己在此瞬间感受到的东西。我有关于人生的平衡感觉。与感受人生的美丽与丰富相同，我也深知需要感受悲痛。我的照片叙述的是有关人生的某件事情。对我来说，逝去的所有瞬间都是重要的，不管是拍还是不拍照片，我总是充满热情地生活于所有的时间里。与任何事物相比，强烈地诉诸感受性的东西是最重要的，将所见事物记录下来是次要的。许多摄影家尽管是在看，但如果去除了感受这一刺激的话，那就只不过成了对表面的观看。”</p>

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