14纽约街头的都会牧歌（3）

    莱维特还在自己的照片中有意排斥报道性。她始终在自己的照片中驱逐叙事性而着力于抒情表现。这与她将自己定位于一个艺术家型的摄影家有关。为此，她坚持不在《生活》画报这样的报道型杂志上发表作品。她认为一旦这么做了，就会冲淡自己艺术家型摄影家的形象。莱维特通常在如《美国摄影》（u.s. camera）、《小型相机》（minicam）这样的高档的严肃摄影杂志上发表作品。应该说，她对自己的定位是一种极具个性的反抗。因为在当时摄影还没有什么很高的艺术地位，而像玛格丽特?伯克─怀特这样的《生活》画报的头牌明星记者不仅仅是一个成功的摄影记者，而且也是一种“美国梦”的成功象征，一种大众社会的明星。对当时的年轻人来说，想得到社会承认的话，走报道摄影是一条捷径。因此，像莱维特那样甘于寂寞是需要足够的勇气的。当然，这也与她的摄影手法有关。她的过于深入挖掘题材的方式显然与急功近利的报道摄影格格不入。而她不事声张的个性也使她对报道摄影止步不前。然而，她的低调的人生哲学并不妨害她的声望日隆。1943年，著名的纽约现代艺术展览馆为这位年仅25岁的女摄影家举办了个展，这在该馆历史上堪称史无前例。

    对莱维特产生影响的另一位摄影家是埃文斯。她在看到埃文斯的《古巴的犯罪》一书中的插图照片时，马上意识到埃文斯的街头摄影与自己的追求有某种相通之处。她发现埃文斯对现实中人工符号的关注与自己对儿童涂鸦的兴趣有某种共同之处，即他们都对人的感情表现有兴趣。于是，她迫不及待地从电话号码簿中查出埃文斯的电话号码并给他打了电话，要求与他见面。在埃文斯那儿，她还碰上了正巧闯来的埃文斯的挚友、作家詹姆斯?阿基。埃文斯与阿基对当时藉藉无名的莱维特的作品深表欣赏，尤其对她拍摄的儿童涂鸦照片大加赞赏。他们的鼓励使她深受鼓舞并坚定了自己的信心。埃文斯还请她做自己的助手并且与她合租一个暗室。埃文斯的文化教养、智慧及对摄影的天才领悟都使她受益匪浅。作为埃文斯的助手，莱维特帮助埃文斯筹办了他的个展《美国写照》，也在埃文斯的纽约地铁照片创作中起到了一个督促者的重要作用。她曾经回忆说，生性散淡的埃文斯在当时对此拍摄计划很有点漫不经心，是她好几次坚持去叫他出门，埃文斯才怏怏起身上街去的。

    此外，出生于立陶宛的现实主义画家、摄影家本?夏恩(ben shahn，1898—1969)明快地表现普通人生活实态的手法也给了她不小影响。夏恩是一个积极投入社会改革运动的富于理想的艺术家。他在1935年到1938年间为fsa工作。才华横溢的夏恩政治意识与社会责任感强烈，一直尝试以各种能够最大限度地诉诸大众的艺术手段（如壁画、招贴画、摄影等）来表达自己的政治社会观念。他的摄影作品以明快的风格展现普通人的生活实态，传达现实真相。莱维特与夏恩的共同朋友是埃文斯，她虽然没与夏恩见过面，但她很注意他的摄影作品并吸收了若干手法。

    以与埃文斯的初次会面为契机，莱维特还与阿基结下了终生不渝的友谊。莱维特从才思敏捷的阿基那里受到许多启发，并与阿基合作了两部电影。1945年，两人还合作出版了现已成为经典的《观看的方法》一书。</p>

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