13巴黎的“决定性瞬间”（2）

    从1930年代拿起相机以来，卡蒂埃—布列松几十年如一日漫步巴黎街头，全方位搜捕、寻觅巴黎各处的富于造型节律的城市背景，将其与都市生活在胶片上组接、成像为一种充满矛盾、相似、荒诞、惊奇，却又不失典雅、诗意的影像世界。他深知，巴黎的种种惊人美妙之处实在是一种可遇而不可求的神来之赐，因此只有在不倦的走动中寻求与之邂逅的机会。这于摄影家的眼睛是一种其乐无穷的视觉探险。在1994年的一次访谈中，他就自己的拍摄方式说：“在瞥见某种（画面）构成后，就待在那里等待某个事件的发生。”他相信只要找到适当的位置与角度，世界会以某种方式向自己打开，送来某种东西。在他，摄影家的任务是开放自己，容纳眼前的一切。当摄影家的自我消失时，都市这另一个自我会倏然出现。卡蒂埃—布列松的摄影势态是，当遭遇与自己的内心视像契合的、具有构图价值的背景图像时，抱持中立、理性的态度，以一种“坐看云起时”的心境，静静等待事物的不可预测的进展与归趋，在其达到最富张力之时、即“决定性瞬间”时予以冻结。一般总将他的“决定性瞬间”理解为时间意义上的最佳瞬间，这种理解有失肤浅。卡蒂埃—布列松的“决定性瞬间”是在他的照片中的一切事物都刚好获得了自己的本来意义的瞬间，这是一个照片中的事物在时间、空间两方面都最为充实的瞬间。在这个瞬间，摄影家自身的内心视像有一个充分的影像表达，而都市本身也不被恣意地分解为互不关联的造型元素。他的巴黎影像是摄影家与都市相互响应、相得益彰的产物。在他以巴黎表示自己的内心视像的同时，巴黎也利用他的影像尽情展示了自己的魅力。通过自己的巴黎影像，卡蒂埃—布列松给出了一种以自己的视觉将都市加以组织化的视觉构成者这么一种摄影家形象。这种摄影家要以“增之一分则多、减之一分则少”的严谨，将无时无刻不在上演人间活剧的都市的神韵妥贴地成像于自己的聚焦屏上。他既要对都市的相对静止的造型细节有一种造型敏感予以发掘，也要对都市生活中变动不居的生之内容有一种发自根源的敏感与好奇，而最终，他以严谨的画面构成来解释与烘托生的意义，将生的一瞬间的辉煌与充实在形态中精致地赋型。

    卡蒂埃—布列松以自己不倦的勘踏从沉睡的都市表象中发现可惊可喜的图像。从某种意义上说，他的照片倒不如说是“走”出来的。这是一个用脚步与眼睛同时去发现人与都市的奥秘的生命行为。因此，说他的照片来自于“决定性瞬间”倒不如说是得之于决定性位置来得更为妥当。他的取景框其实是一张开放的大网，时时刻刻在等待无意识与偶然性给予的意外的礼物的入网。他不停地走动、寻找着的是摄影家在这个世界上的位置，从这个位置上，他看出、给出世界的荒谬、惊喜与幽默。他在都市这个现实中发现都市的超越现实的一面。与他的挚友卡帕执意于从战争这样的非日常的事态、戏剧性场面中发现日常性正好相反，卡蒂埃—布列松是从平凡的日常中发现非日常、从现实中发现超现实。

    其实，艺术观深受超现实主义影响的卡蒂埃—布列松的摄影方式完全是一种超现实主义式的“自然发生的创造行为”。35毫米小型相机的抓拍行为在本质上与超现实主义推崇的“自动笔记”有着一种天然的亲缘性。尽管他很重视照片表面形式结构，但归根结底，正如他自己说的，摄影于他是“一种姿势、存在的方法、生活方式”。他坚信，任何照片必须出自摄影家自身的终极价值观念。而这也与追求“改变世界与改变人生”同时实现的超现实主义的理想完全一致。</p>

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