10从马德里到武汉（3）

    卡帕在马德里既拍摄了共和军的各种活动，同时也拍摄了处于战火中的马德里市民的日常生活风景。在拍摄难民转运中心的难民照片时，他在照片的说明卡上写下这么一句话：“在这些深受战争之苦的人的身边而只能记录他们的苦难，这有时是一件令人很难受的事。”反映出一种对自己无法帮助他们的失望与无奈。战争的血与火并没有麻痹他的良知，而是使他对战争的非人性本质有了更深切的了解。

    近代战争的一个重大特点就是争夺对重要都市的控制。掌握了重要都市，不仅仅意味着军事上的胜利，而且也会对敌手施以巨大的心理打击。因此，都市成为决定战争成败的一个重要因素。而以都市为舞台展开的战争，必然会通过都市中人的各种活动在展现战争本质的同时也提示置身于战争中人的人性。在战争这一非日常事态中的人的生命活动，在真实地构成了战争这一残酷现实的同时也将人的生命意志展示。作为新闻记者的卡帕在其主观上也许并不想将自己的活动空间局限于都市，但战争却会因了战争的法则而常常将他牵进战争中的都市空间。这也许是卡帕的一种宿命。但他也因此有可能将在战争这一最残酷的现实中体现出来的人的生命现实与意志用影像加以传达。从这个意义上说，西班牙首都马德里就是这么一个必争之地，而后来的中国武汉也同样证明了都市在战争中的重要性。

    西班牙内战是卡帕经历的第一场战争。通过报道这场战争，卡帕无意间奠定了自己的“战争摄影家”的地位，尽管这一称号并不是他所喜欢的。更重要的是，他此时也已经全面展现了他的新闻影像的根本素质。我们可以发现，卡帕感兴趣的并不是战争本身。人，在战争中的人，主动地投入战争的人，被无奈地卷入战争的人，才是他的兴趣所在。他真正的兴趣是置身于战争这一非日常事态中的人及人性。从那时以来，他的这一摄影姿态贯穿了他一生的摄影实践而无稍改。

    1938年1月21日，卡帕登上一艘名叫“阿拉密号”的客船从法国马赛起程赴中国。与他同船的有英国诗人奥登与克里斯托弗?伊修伍德(christopher isherwood，1904—1986)。卡帕是应荷兰电影导演尤里斯?伊文斯(joris ivens，1898—1989)之邀作为《四万万人民》摄制组的照片摄影师来华的。卡帕此行既有报道中国人民抗击侵华日寇的目的，也有为自己的死于西班牙内战的恋人盖尔达了却未能来华的心愿之意。

    4月29日，卡帕在当时中国的临时首都武汉拍摄到了他最为人们熟悉的一些中国照片。那天，日本侵略军为了庆祝日本昭和天皇的生日，以汉阳兵工厂为重点目标，对武汉发动了大规模空袭，在空袭警报响彻云霄的时候，卡帕冲上武汉街头，拍摄了武汉市民在街头观看中国空军与日寇激战长空的许多场面。在他的照片中，既有中国人民为空中激战而心事重重地观战的情景，也有在得知中国空军击落20架日机大败日寇的消息时欢欣鼓舞的场面。如果将卡帕在1936年11月拍摄的马德里空战与武汉空战的照片放在一起，人们就会发现，卡帕通过这两场发生在欧洲与亚洲的两个不同国家的空战场面，向世界上千千万万的读者传达了这么一个重要事实：在西班牙与中国这两个不同国家中发生的战争的性质是相同的，即都是人民与法西斯主义的殊死决战。这是同一性质的战争在两个不同空间中的同时性展开。</p>

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