9照亮“裸城”纽约的阿拉丁神灯（3）

    1930年代是摄影的黄金时代。小型相机的诞生、胶片技术的改进等技术进步使得人们想看到发生在世界各地的事件的成为可能，人们希望了解现实世界的与摄影技术的发展进步同步增长。这是一个需要照片、特别是新闻照片的时代。《生活》杂志的创刊正是这种看的的具体结果。1936年，《生活》杂志的创办人亨利?鲁斯在该刊创刊预告中宣布了当时人们的这么一个迫切愿望：“看生活，看世界，目击大事件，看新奇事物，……看而且示人在现在是一半以上人类的愿望与新期待。”照片与新闻的结合，使得看的快乐成为一种现实。当时新闻摄影的最高目标是看并且将看的快乐与大众分享。而读者被激发起来好奇心又反过来再度刺激摄影者出发寻找新的刺激性题材并探索更具冲击力的视觉展示方式。在这么一个摄影者与观众互动的时代里，新闻摄影记者可谓英雄找到了用武之地。而这个需要照片、充满看的的时代也正是维基大显身手的时代。

    维基以他旺盛的好奇心津津有味地注视着在犯罪都市纽约发生的一切。他的照片在记录都市现实的同时也变成都市不可或缺的现实的一部分。如果都会纽约的报纸上没有了他的照片，那么，这报纸甚至这都市都会显出某种不真实。他的照片成了都市真实的一个象征或标记，成为一种真实的代用品或代名词。他的照片从现实的复印摇身一变而为现实的一部分。他本人也成为现代大都市传奇中的一部分。（《生活》杂志曾经为他做过一个特辑，向《生活》的读者们展示维基的拍摄工作的传奇性。）就摄影与现实、摄影与都市的关系而言，维基的都市新闻照片提供了意味深长的启示。

    应该说，大多数的维基的照片都是拍摄于特定时间与特定场合的特定事件的记录。奇怪的是，我们今天回过头来看，那些事件本身早已随着时间的流逝被淡忘以至根本引不起人们考证追索的兴趣。然而这些照片依然具有强烈的吸引力。这说明了维基的新闻照片的特殊质地。他的反映了处于最特殊状态下的都市人的情感反响的新闻照片经过时间的淘汰却反而成了反映当时人们整体生存状态的最具普遍意义的写照。时间在将特定事件的特殊性溶解的同时却将某种普遍性的东西凝铸成型。当新闻成了旧闻，剔除了某些特殊因素之后画面中余下的就是摄影家对人、对现实、对生活影像把握的功力展示了。

    维基在报道事件的时候能做到在面对事件的同时也背对事件。面对事件是为了满足媒体的要求，而背对事件则是为了满足他自己对人、对都市的理解与表现的要求。他的传世之作往往是回应他自己的内心要求的产物。而这又正暗合了历史的要求。他在摄影时往往注意寻找在事件当时看来与报道事件并无直接关系的场面与人物拍摄。因了特定事件的作用，这些场面与人物使画面形成一种特殊的气氛与表情。而这可能是一直潜藏在都市深处的无从激荡出来的都市的、因而也是某种历史的本质的气氛与表情。背对事件因而得以从具体事件抽身，这就有可能对现实因而也是对历史作某种影像概括。事过境迁，反而是这些与具体事件有一定距离的场面与人物成了历史真实氛围与表情的保管所。摄影者背对事件而来的图像却反而成了强化了历史真实的图像。这是一种有意舍去了对具体事件的记录却因为集中了某种深层反应而成为真实记录的一种悖论式的现象。维基的照片常常具备这一特色。

    一般的新闻摄影记者往往只关注突发事件本身而容易忽略围绕这一事件的周围反应。因此，当事件本身的冲击效应消失后，他们拍摄的新闻照片就只能成为一种类似档案照片的东西。也因此，他们的照片只能停止于事件记录的层面。而维基的照片则因其同时关注了被卷入到事件中的人的命运与状态而有可能成为人性的见证，并且成为日后人们考证当时都市人生存状态的影像标本。

    对某些急功近利的或者说是缺少人文关怀的新闻摄影记者而言，人的命运与状态可说是突发新闻摄影中的非新闻性因素。而维基却不然，他不仅仅将镜头对准了血与火，也对准了生，对准了爱。这就是维基之所以为后世所难忘的原因。维基式的新闻照片的魅力就在于其对人性的温情的关注。跑社会新闻现场的新闻摄影记者不止维基一人，而人们只记住了维基。这提醒我们，大新闻摄影记者的新闻照片必然有其非新闻性成分在内。因为他首先是一个有丰富人性的人。新闻摄影记者不可能永远站在名垂史册的历史事件的边上目击历史。他更多地是与凡夫俗子们一起游泳于生活的海洋中看并拍摄，他的所见并非事事轰动。维基的青史留名端赖其人性之眼的深邃。

    在1940年代后期，维基转向商业摄影，为《时尚》、《假日》、《生活》等杂志拍摄照片。《裸城》出版后，好莱坞的一家电影公司买下该书版权并使其电影化。与此同时，他来到好莱坞求新的发展，拍摄了几部电影并饰演了诸如拳击经纪人、流浪汉等边缘人角色。他还开始了讽刺摄影与畸变摄影的实验。然而，他的这些努力得到的反响平平，甚至被认为浪费才华。1968年，维基在寂寞中死于纽约。

    然而近年来，海外摄影界开始重新评价维基。一个最新的例子是1996年9月在东京举办的维基回顾展。维基的1930年代都市影像在某种程度上令当今处于20世纪末的现代人感到某种怀恋、熟稔与感伤是情有可原的。不是吗，在世纪末的世界各大都市更趋颓废、纵欲、狂躁的今天，能够给都市人荒原般疏凉的心灵添上一丝慰藉与理解的实在是微乎其微。维基的照片也许在这点上能够助上一臂一力。以它永不令人生厌的温情、好奇与幽默。</p>

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