8纽约的“肖像摄影师”（3）

    阿波特的纽约影像交织着理想主义、英雄主义、乐观主义、现实主义与现代主义精神，俨然一部都市发展的影像交响乐。她以充满景仰的视角将见证历史变化发展的建筑物纪念碑化，画面中的几何形构成与强反差光影的巧妙组合则在传达现代都市的张力时起到一种强调作用。而其影像的精密性则正好证明了机械的精密性这一机械时代的重要特征。她的纽约照片与时代共有一种现代机械所特有的明快与冷静的美感，传递着现代美国物质进步的流畅韵律。她在画面中以一种磅礴的气势将都市的过去与现在自然地同时织入自己的影像，创造出一种描写都市的新影像修辞手法。在她的照片中到处都是新与旧、局部与全体、曲线与直线、疏与密、动与静的对比，以此组织起富于历史纵深感、视觉性丰富强烈的都市画面。

    阿波特在评论阿杰的照片时说：“他有一种对真相毫不妥协的忠诚，一种对题材本身的深沉的爱，一种对材料、表面与质感的深刻感觉，他有意识地允许被摄体凭藉自身的形体与生命存活。”其实，她对阿杰的这段深刻的评论移诸其自身的摄影实践也是毫厘不爽。

    当然，阿波特与阿杰也有本质的不同。那就是他们照片中的时间样态的本质差异。如果说阿杰企图用镜头挽留旧都市的消逝的话，阿波特则是以摄影为纽约送旧迎新。阿杰的照片是过去时态，而与都市发展同步的阿波特的照片呈现现在进行时态。在阿杰那儿只有过去才有意义，时间是单向度地流向过去，而阿波特则置身于时间之中，她立足现在、回首过去、眺望未来，她的时间同时向过去与未来两个方向延伸。阿杰追悼时间的流逝，而拥抱迎面而来的时代之潮的阿波特则赋予时间以现在性与未来性。

    阿波特的摄影哲学是：“我相信现实主义。我相信客观的拍摄方式。我反对画意的或是唯美的摄影。形成影像的镜头是个真实性很强的东西。镜头是真实的、锐利的、清晰的。现在只有极少数摄影家有胆量固执己见，他们中的大多数随波逐流。只要你想做的是诚实的，并且表现的是值得为之表现的，那么你几乎没有什么不能做的。视野有多开阔，摄影就有多开阔。我们的素材是无穷无尽的。”

    苏轼有诗：“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”琴指相遇，才会有悠扬琴韵。纽约与阿波特相遇，才会有《变化中的纽约》这一影像史诗。通过深入而又深入的摄影记录，摄影家与都市的主客观对立必将消失，因为无所不在的摄影家已经成为都市本身，而都市如果失去了摄影家的关顾也将不成其为都市，即所谓的“你中有我，我中有你”的这么一种特殊关系。一个大都市造就了一个大摄影家。而一个大摄影家也必能成全一个大都市对历史与现实的影像要求。摄影，将都市与摄影家联系在一起，使这两者相互意识、相互造就、相互成全。阿波特的纽约摄影不正是一个成功的例证？！</p>

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