6一个先锋艺术家眼中的莫斯科（2）

    而在1914年与诗人马雅可夫斯基的邂逅，更使罗德钦科与俄罗斯的前卫艺术运动结下了不解之缘，在这场运动中成为了一个当然的重要角色。十月革命后，卢那察尔斯基在教育人民委员会中设立了造型艺术部“伊佐”（izo），而罗德钦科则出任该部的美术馆局长。同时，他还在国立高等艺术技术创作室担任金属工艺美术科教授。然而，1921年举行的“5×5=25”展成了他艺术生涯中的一个分水岭。此展结束后，他与同展的其他四名画家一起发表了强烈否定架上绘画的《生产主义宣言》，明确宣布了自己艺术方向的转换。

    罗德钦科的生产主义艺术观念是，艺术家应始终在与公众的密切联系中展开艺术活动，应以产业的手段进行艺术的大量生产，艺术应在与社会和产业的互动中发展。他说：“未来的艺术不应该是家庭中令人心情愉快的装饰。它将成为与48层高的摩天楼、坚固的大桥、无线电、飞行器、潜水艇这样的东西意义完全相同的必需品。而且，这些必需品将变成艺术品。”这是他为对应新的时代变化而在造型艺术上提出的新美学主张。因此，他从这时起向具有大量复制可能性、易于直接诉诸公众感情的平面设计艺术与摄影急速倾斜也就不足为奇了。在1923年到1925年间，罗德钦科与马雅可夫斯基密切合作，创作了近50幅招贴画和100多块街头广告牌，以至他后来不无自豪地回忆道：“莫斯科全城被我们的作品装饰起来了”。

    罗德钦科最初对摄影产生浓烈兴趣是在1922年左右为马雅可夫斯基的诗集《关于这》制作插图的时候。在这本诗集中，他以照片为素材，以摄影蒙太奇的手法创作了堪与马雅可夫斯基充满革命与想象的诗句匹敌的富于新意的插图。通过这次创作，罗德钦科对摄影的特点有了深刻的认识，对摄影的兴趣一发而不可收拾并终于自己拿起了相机。他为此还购入了大量的摄影器材，有一次，为了买下价值210卢布的一个放大机，他不得不向好友马雅可夫斯基商借30卢布才得遂心愿。

    在1924年左右，罗德钦科开始了系统的摄影探索。他先从肖像摄影入手，以其杰出的造型能力与敏锐的观察为后人留下了精彩之极的苏维埃俄罗斯艺术家群像。与此同时，他也开始了对摄影表现语汇的激进探索，尝试了近摄、多重曝光等各种摄影技法。尤其是他那人所共知的“远近短缩式构图”，更成为可说是他的摄影风格的标签，以至在1920年代的莫斯科艺术界，“罗德钦科的远近短缩法”成了一句流行语。所谓“罗德钦科的远近短缩法”，指的是为了表现对象的立体感、量感与空间深度，突出透视效果而使用俯视、仰视或对角线角度这种极端的视角拍摄事物的摄影方式。由此，人们一度已经变得迟钝的视觉感受力因了这种打破常规的表现而得以再次敏锐、兴奋起来。

    罗德钦科曾经充满地说过：“我们必须寻找并发现、而且仍然坚信我们应该会发现一种新的美学。它带有热情与同情，对于通过摄影这一手段表现我们的新现实、苏维埃现实是必要的。对我来说，新建设的工厂的照片不仅仅是一幢建筑的照片，不仅仅是一个事实的记录，它是苏维埃大地工业化中的一种自豪与欢乐的表达。这就是我们必须发现的要在照片中表达的东西。……我们的责任就是实验。”他认为照相机是“社会主义社会中人的理想之眼”，是一种打破习惯视觉开发表现潜能的利器。</p>

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