内容庞杂色彩鲜明的美国文学（3）

    19世纪十年代以后，随着垄断资本主义的逐步形成，以劳资矛盾为焦点的各种社会问题日益尖锐并表面化，由此作家们对社会的前景感到忧虑和失望，开始了现实主义文学的创作。亭迪·豪威尔斯（1837—1920）抛弃了他早期所持的那种廉价的乐观主义，开始表现社会矛盾。同时，在欧洲现实主义与自然主义文学的影响下，一批新兴的美国作家开始从许多方面反映社会消极面。工加兰（1860—1940）笔下的农民感到绝望；欧·亨利（1862—1910）的小市民让命运捉弄得哭笑不得；弗·诺里斯（1870—1902）小说中的农场主被铁路资本压垮；斯·克莱恩（1871—1900）暴露城市的贫民窟生活。尤其是杰克·伦敦（1876—1916），他描写那些挣扎在社会底层的工人和流浪汉，较早表现出社会主义革命的愿望。

    现实主义作家各具艺术特色，加兰写得逼真，诺里斯反映了广阔的社会图景，克莱恩引进了印象主义手法，杰克·伦敦的文笔刚健有力，叙述引人入胜。欧·亨利运用悬念、突变等手法，抠了美国式短篇小说的途径。这些作家都对美国文学的成熟作出了贡献。

    进入20世纪后，现实主义文学发展为两个分支。一支是“黑幕揭发者”。“黑幕揭发者”写城市生活，专门揭发大企业中触目惊心的情况，改良主义色彩较浓。写法上多用新闻体，形象描写的艺术性较差。另一支是以德莱塞（1871—1945）为首的现实主义小说家。德莱塞广泛而深入地描绘了美国社会的真实图景。他的《嘉莉妹妹》（1900）等早期作品描写劳动妇女进入大城市和上层社会后被侮辱、被损害的遭遇。

    这一时期，黑人文学进一步发展并取得了突出成就。美国黑人文学起源于黑人奴隶歌曲，这些歌曲，不论是悲歌还是民歌，都倾诉了黑人背井离乡、沦为奴隶的痛苦感情。黑人书写文学最早出现在18世纪，19世纪以后陆续增多，作者多数是已经获得自由的黑人。表现形式先是诗歌，再是小说。除少数迎合白人读者的口味外，多数作品倾吐黑人奴隶的苦难，控诉蓄奴制的罪恶。南北战争前后，以道格拉斯（1817—1895）为首的黑人作家提出废除蓄奴制、争取黑人人权的要求。南北战争后，黑人文学的战斗性增强，在艺术上更为成熟。诗人邓巴（1872—1906）的诗歌想象丰富，表现含蓄；小说家切斯纳特（1858—1932）的作品揭露了战后南方种族歧视的状况，但对白人统治者又存有幻想，反映了黑人知识分子的矛盾思想。

    4. 两次世界大战之间文学。从第一次世界大战到第二次世界大战，是美国文学的第二次繁荣时期。19世纪20年代，各种文学流派相继出现，但都表现了高度发展的资本主义社会的种种矛盾和精神世界方面的问题。30年代基本上是左翼文学的天下，从30年代后期起，文学界又分化出各个流派，呈现出纷纭多样的局面。总的来说，现代派文学与左翼文学是这个时期两股最大的文学思潮。从这个时期起，美国文学开始发生世界性的影响。1930年后，美国作家陆续获得诺贝尔文学奖。

    20世纪初，美国的经济有了很大的发展。垄断资本进一步集中，大城市人口密集，工农运动规模越来越大。19世纪传统现实主义手法与惠特曼式的风格再也不能准确反映这时的社会面貌与人的精神面貌。第一次世界大战前的最初10年为孕育新的风格、新的流派作了准备，欧洲的现代派文艺也不断被介绍到美国。因此，现代派文学开始在美国兴起。

    19世纪下半期美国的诗歌处于过渡阶段，继惠特曼之后，这一时期只出现了一个重要诗人——艾米莉·狄更生(1830—1886)。她一反浮夸的浪漫主义诗风，以不规则的韵律、奇特的对照和自由的联想，打开了通向美国现代诗的道路。1912年，《诗刊》在芝加哥创办，标志着现代派文艺的开始。《诗刊》的头3卷里，出现了艾·李·马斯特斯（1868—1950）、艾·洛威尔（1874—1925）、桑德堡(1878—1967)、沃·斯蒂文斯（1879—1955）、韦·林赛（1879—1931）、亭卡·威廉斯（1883—1963）、庞德（1885—1973）、玛·莫尔(1887—1972)等人的作品。这些人后来都成为美国有成就的诗人。其中有意象主义者，有接近劳动人民的芝加哥诗派，有20世纪的田园诗人，有新的乡土主义者，有抽象——哲理派诗人。他们的共同点是表现现代资本主义社会中越来越突出的人的异化，并或多或少地流露出彷徨和悲观的情绪。即使是田园诗，弗罗斯特笔下的新英格兰风光也笼罩着疏远、陌生与死亡的阴影。现代派诗歌的代表作是艾略特的《荒原》（1922），这首诗为西方现代社会提供了一个象征性的比喻。

    奥尼尔（1888—1953）是现代主义在戏剧方面的代表人物，受象征主义、表现主义和弗洛伊德主义的影响，他对美国社会的合理性持怀疑态度，创造了美国现代的悲剧。在小说方面，格·斯泰因（1874—1946）与舍·安德森(1876—1941)开创了美国现代派小说的道路。

    第一次世界大战结束几年之后，对这次战争的厌恶情绪开始在文学上有所反映，“迷惘的一代”就是其中的代表。“迷惘的一代”的作家大多参加过这次战争，他们普遍有一种被欺骗、被出卖的感觉。他们不再相信虚伪的道德说教，而以玩世不恭的态度来表示自己的消极抗议。海明威（1899—1961）的《太阳照样升起》（1926）是“迷惘的一代”的代表作。有些作家虽然没有参加战争，如“爵士时代的歌手”菲茨杰拉尔德（1896—1940），但他的情绪是和“迷惘的一代”相通的。海明廷菲茨杰拉尔德等作家唱出了幻灭的哀歌。稍晚的托马斯·沃尔夫（1900—1938）在短短的10年间写出了好几百万字的小说，其中的主人公都是他自己，主题是不断寻求连作者自己也不甚清楚的目标。

    这个时期传统现实主义的文学作品仍然不断出现，并且有所发展。德莱塞在这个时期的作品，如《瓤曲》（1912，1914，1947）和《美国的悲剧》（1925），对现实的反映和批判越来越深刻。辛·刘易斯（1885—1951）的《大街》（1920）粉碎了“村镇是美好的世外桃源”的神话。他后来的作品对商业、科技、宗教界的问题都作了揭露，他所塑造的巴比特成了庸俗、浮夸、讲求实利的中产阶级的典型人物。女作家薇拉·凯瑟（1873—1947）以歌颂拓荒者开始，进而判批金钱势力，后来又从历史中去发掘现代美国所缺乏的精神美。</p>

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