第五章 中古世纪：黑暗时代历史悬案（7）

    第九次十字军东征（1271年~1272年）由英格兰的爱德华王子领导，赶到北非救援路易九世，但已经无力回天。他在阿卡签订了停战协议，于1272年返回英格兰继承王位。

    夺权 红玫瑰与白玫瑰的战争

    玫瑰战争是英国历史上一场极其残酷、激烈的战争。1455年～1485年间，英国两大封建主为争夺王位打起内战，战争一方兰开斯特家族以红玫瑰为族徽，另一方约克家族以白玫瑰为族徽，因此历史上称之为玫瑰战争，又称蔷薇战争。

    15世纪，因为百年战争以英国的彻底失败而告终，英国封建贵族之间的矛盾更加激化，新贵族和市民不满当权的兰加斯特王朝的政策，希望通过改朝换代改善他们的政治经济地位，在他们支持下，约克家族为夺取政权跃跃欲试。而兰开斯特家族依靠落后的西北地区及威尔士贵族支持，也在觊觎王位。

    1422年亨利五世去世，兰开斯特家族亨利六世即位?(1422元～1461元在位)，因其年幼由王后玛格丽特亲政。1453年亨利六世患疯癫症，贵族集团立约克公爵理查德为摄政。1455年玛格丽特集团复起，约克公爵理查德企图夺取王位，1455年5月22日在圣奥尔本斯击败兰开斯特家族的武装，是玫瑰战争的开始。1460年7月10日北安普顿一战，约克家族再次获胜，亨利六世被俘并被囚禁在伦敦塔中，理查德控制了整个局势。1460年12月30日韦克菲尔德战役理查德被杀，他的长子爱德华得到沃里克伯爵r.内维尔的帮助，于1461年2月2日在莫蒂默斯克罗斯之役中大败兰开斯特家族，3月4日即位为爱德华四世(1461年～1483年在位)。此后，爱德华四世又在陶顿战役中大获全胜，玛格丽特逃往苏格兰。玫瑰战争第一阶段结束。

    约克家族的内讧是玫瑰战争第二阶段开始的根源。1469年，沃里克伯爵内维尔叛乱，爱德华四世被迫出逃。次年他在勃艮第公爵查理大胆支持下，击败沃里克伯爵内维尔，重新统治英国。爱德华四世奖励工商业，抑制大贵族，在他统治后10年间国内局势较为安定。1471年3月12日，爱德华四世利用国人对沃里克普遍反感的情绪，亲率军队与沃里克在伦敦以北的巴恩特决战。爱德华四世的军队共有9000人，而沃里克却有2万人的军队，但爱德华四世先发制人，在浓雾中发起攻击，沃里克本人被杀，其部下战死者达1000人。5月4日，爱德华四世又俘获了南部港口的维迪斯偷偷登陆的玛格丽特王后，将她和她的独生幼子及许多兰开斯特贵族杀死。被囚禁的亨利六世也被秘密处死。至此，兰开斯特家族被诛杀殆尽，只有远亲里士满伯爵亨利·都铎流亡法国。

    1483年4月爱德华四世去世，1485年，亨利·都铎的军队打败查理三世的军队，查理三世战死，约克贵族3000人被屠杀，玫瑰战争终于结束于这种惨烈的方式。

    出身徽记为红玫瑰的兰开斯特家族的亨利·都铎登上了英国王位，称亨利七世。为缓和紧张的政治局势，他同爱德华四世的长女伊丽莎白（约克家族的继承人）结婚，两大家族就此合为一体。

    辉煌 哥特式建筑兴起于何时

    公元5世纪，欧洲进入了被史学家们称为“中世纪”的时期。此时的欧洲，教堂和修道院成了当时唯一质量最好的建筑物。但它们的规模已经远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，不过建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，因此被称为“罗曼建筑”，即“罗马式”的意思。它所创造的扶壁、肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

    早期的教堂的建筑者主要是修道士，教堂不事装饰，也不讲求比例，反对偶像崇拜，连耶稣基督的雕像都没有。墙垣和支柱十分厚重，砖筑很粗糙，沉重封闭，毫无生气。

    随着城市手工业、商业和兴起，出现了由世俗工匠建造的城市教堂，表现出追求感性美的强烈愿望。教堂内的装饰逐渐增多，追求构图完整统一，教堂的整体和局部的匀称和谐等也大有进步、砌工精致多了。

    罗曼建筑的进一步发展，就是12－15世纪西欧以法国为中心的哥特式建筑。它那奇异、独特的形象，有如冲破天罗地网的雄鹰，不仅展示了中世纪物质文化的成就，而且生机焕发地表露了中世纪精神文化的特征，将欧洲的建筑艺术水平提到了一个崭新的高度。如果说整个中世纪的文学艺术基本处于停滞状态的话，那么，唯有建筑这只雄鹰直搏云天，高傲地飞翔，将艺术的辉煌撒播于欧洲的四面八方。从一定意义上讲，哥特式建筑不仅是中世纪最伟大的艺术，而且也是中世纪唯一具有永恒生命力的艺术。

    然而，这一伟大的艺术，却不仅诞生于并不伟大的时代，而且也得到了一个并不伟大的称号：哥特建筑。哥特，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族，其称谓含有粗俗、野蛮的意思。它是文艺复兴时期的欧洲人，因厌恶中世纪的黑暗而“赠”给中世纪建筑的。

    哥特式建筑的结构体系具有明显特点：第一，使用肋架拱，也就是把整体的罗曼式筒形拱分解成承重的券和不承重的“蹼”两部分，券架在柱子顶上，蹼架在券上，蹼的重量传到券上，由券传到柱子再传到基础。这是一种框架式的结构，把拱顶和柱子在视觉上连成了整体，建筑内部的艺术形式便浑然一体了。第二，使用尖券，在空间的完整统一、视觉上动势的营造方面都取得了完美的效果。第三，使用飞券，这是空前未有的结构创新，使教堂的外观轻灵通透，极富弹性，克服了大多数罗曼教堂的沉重封闭甚至笨拙。</p>

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