英国的强盗式崛起（1）

    17世纪的欧洲历史可以说是一部充满血泪的殖民史，强盗史，最具代表性的就是英法列强。英法列强的崛起是建立在对非洲、美洲和亚洲等世界各国的掠夺基础上的。他们对世界国家先用枪炮打开大门，然后占领土地，奴役该国人民，争夺该国资源。其丑陋的行径，以及所犯下的罪行必定成为千古罪证。

    英国的崛起是一种强盗式的崛起，我想除了英国人自己，恐怕世界上没有人会不承认这一点。英国崛起的原始资本大都是从全球掠夺回去的，这也不假。当他国内所有的资源无法满足其发展时，他不得不把目光转向了世界其他国家。向其他国家不讲规则，大肆掠夺和征服。世界人民，包括中国人民在内都是其炮火下的受害者。英国就是当时世界上的古惑仔，世界流氓。

    英国强盗对中国的抢劫从1840年鸦片战争开始，中国的历史变得惨不忍睹，从此中国进入了一百多年漫长的耻辱史。中国与外界的交往有着悠久的历史，在唐朝开始，中国就与周边各国商贸往来，甚是频繁。到了明朝，虽然统治者当局实行闭关锁国的政策，但口岸贸易还是比较繁荣的。而外国人到中国的数量也为数不少，在这里面大多是以传教士身份的人居多。他们把中国的文化、社会面貌，以及中国的经济发展记录下来带回母国，打开了西方国家对中国的向往。鸦片战争之后，中国成为了西方的金矿，成为西方的阿里巴巴山洞，而传教士成为了贪婪资本家的先头部队。中国的钱财、珍贵文物等祖先留下来的财富都被西方国家一抢而空。法国著名作家雨果在《就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信》一文中，曾强烈讽刺过这一群强盗，面对人类文化成果惨遭破坏，连同雨果也感到无比痛惜，现将原文录入如下：

    巴特勒上校：

    您问我对于远征中国的看法。先生您觉得这次远征又体面又高尚；您相当善意地看重我对此的感情。您认为在维多利亚女皇和拿破仑皇帝的双重旗帜下对中国进行的这次远征是英法两国共享的光荣；您想知道我对这次英法取得的胜利能给予多大程度的赞同。既然您愿意知道我的看法，那我就发表如下：从前在世界的一方有个奇迹：这个世界奇迹叫圆明园。艺术有两种原则：一种是构思，它产生了欧洲艺术，另一种是想象，它产生了东方艺术。圆明园是属于想象的艺术，巴特农则是构思的艺术。一个近乎超凡的民族利用其想象力能够造出的全部东西都集中在那里。它不像巴特农那样是举世无双的稀有作品，而是想象造出的一个巨大模型，如果想象可以有模型的话。请您想象一种大家不知道是怎样的、而又无法形容的建筑物，就像里的一座建筑物，那就是圆明园。建造这座圆明园足足用了两代人的劳动，它像一座城市那么大，由岁月造成。造给谁？造给人民。因为由岁月建筑的东西都属于人民。凡艺术家、诗人、哲学家都熟悉圆明园，伏尔泰是这么说的。大家都在说：希腊的巴特农，埃及的金字塔，罗马的圆形大剧场，巴黎的圣母院，东方的圆明园。如果人们见不到它，就会梦见它。这是一件令人咋舌的、从未见过的杰作，从神秘的暮色中远远望去就像是耸立在欧洲文明地平线上的一个东方文明的朦胧轮廓。这个奇迹现在消失了。一天，两个强盗闯入圆明园，一个掠夺，一个纵火。似乎获得胜利就可以当强盗了；两个胜利者把大肆掠夺圆明园的所得对半分赃。在这一切的所作所为中，隐隐约约见到了埃尔金的名字，这必然使人们回想起巴特农：以前有人对巴特农所干的，现在对圆明园又干了起来，而且干得更彻底、更好，一扫而光。把我们所有大教堂里收藏的宝贝堆在一起，也抵不上这座光辉灿烂的东方博物馆，那里不仅有艺术精品，还有大堆大堆的金银制品。伟大的功勋，喜人的收获。一个胜利者装满了身上所有的口袋，另一个见了，也把一个个保险箱装满。于是，他们手挽手笑着回到欧洲。这就是两个强盗的故事。而现在我看到的，是一次偷盗行为和两个小偷。先生，这就是我对远征中国的行为所给予的赞同程度。</p>

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