同光十三绝

    虽然不能把清朝的厄运归咎于伶人，但恐怕也是祸根之一。旋即，被世界变革裹挟着，不止大清朝亡了，千年中华帝制也崩溃了。

    恩格斯说过：“没有哪一次绝大的历史灾难，不是以历史的进步为补偿的。”

    他说这句话的同时代，中国进入到了屈辱的近代史一百年。但是国剧的发展，却实现了一次质与量的同时飞跃。这一百年也是国剧最辉煌的一百年。在民国中期，国剧由梅兰芳大师推动，走向了世界。20世纪30年代，国力虽处于历史低潮期，但国剧却站在了世界舞台表演艺术的巅峰上。这可能也算是一种不尴不尬的补偿吧。

    以大历史观看，评价文化发展与发展代价的得失，观点可能会因人而异。国家的崛起催生文化振兴，文化振兴的负累又导致国家衰落。但是，有朝一日也许文化再兴之时，又会带动民族的伟大复兴。

    8进京

    按照时间线索，这里我们还是把时光推回到乾隆五十五年。乾隆这边的世纪盛会准备妥了，但这并不是事件的全部。我们必须脱离乾隆这条人物线索，把事情转到同时进行的另一条人物线索上。

    阅读历史，很容易判断出转折点在哪里，但是历史无法改变。历史中的人物，可能轻易就改变历史，但是历史中的人不可能具备历史观。

    高朗亭就是一个没有历史观的人。

    乾隆五十五年春天，高朗亭的脑子里，只有乾隆老佛爷万寿节这件事。他的身份，是扬州一带崭露头角的伶人，是众多进京的戏曲艺人中的一个参演人员。1790年，阳光灿烂的一天，高朗亭坐在余老四三庆班大篷车的戏箱上进了北京城。

    高朗亭想，他这趟来京城一定会红。这种自信主要源于两点。第一，在众多进京汇报演出的戏班中，余老四的徽班有相当硬的背景。第二，在这个有来头的戏班中，他本人是挑班的头牌。

    但是此行收获之大，还是远远超出了他的预期。要是他知道后来的事，一定会把进京这天的所见所闻所感写进日记，并告诉后代人要牢牢记得这重要的一天。遗憾的是，没有人想到这天的重要性，所以连日期都失落了。不但他本人应该遗憾，国剧史、清末民国史也应该以此为憾。

    在戏剧史上，这算是一次重大事件。在清末民国史中，这也是影响了国运的一次大事件。

    徽班进京。</p>

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