巴赫画传  第二章（4）

    不过巴赫未能成行，继续留在了魏玛。因为威廉公爵不愿放他走，就给他加薪，并把他提升为乐队队长。他获得了管辖12位出色的歌手和一支室内乐队的权力。面对这么优厚的待遇，巴赫只能留下，因为他已经不是一个人了，而是一大家子。这几年，妻子芭芭拉为他生了六个孩子，不算1713年夭折的一对双胞胎，还有3男一女。这么多孩子要吃饭，他必须作出理性选择。

    威廉公爵的钱不是白挣的，乐队队长也不是白当的。他的工作比以前繁重了，他每月都要创作并排演一部新的清唱剧。他的二十部清唱剧，就是这样写出来的，其中有几部歌词是宫廷图书馆馆长诗人弗兰克写的。由于巴赫兢兢业业，深得威廉公爵的器重，1714年3月2日起，他又被任命为魏玛宫廷乐团首席乐师。

    12. 丰收的年代

    在魏玛，巴赫也结交了一些朋友，魏玛中学副校长约翰·马提亚斯·格斯纳就是其中一位。格斯纳是著名学者、开明的人文主义者，他文化素养深厚，见解高明，对巴赫的演奏和指挥才华非常欣赏。除了格斯纳，巴赫还与自己的一位远亲瓦尔特结为好友。瓦尔特也是一位优秀的管风琴作曲家，他们二人在许多问题上看法相同，他们都醉心于音乐探索和新鲜事物，对意大利音乐也是同样的情有独钟。他们在一起抄写那些意大利音乐家诸如科雷利、托雷利、莱格伦齐、阿尔比诺尼、马尔切罗，特别是维瓦尔第和弗雷斯科巴尔第的曲子。弗雷斯科巴尔第的《音乐之花》长达104页，巴赫竟然一字不落地全部抄了下来。

    由于受到意大利音乐的影响，巴赫的创作风格也变得更加灵活柔和、平衡匀称。在25岁到30岁这一阶段，巴赫写出了自己最好的管风琴曲。这一阶段，巴赫把自己才华中最精华的部分都寄托在他喜爱的乐器上。《d小调托卡塔曲和赋格 》、《c小调前奏曲》、《a小调前奏曲》、《g小调赋格曲》，这些杰作都写于这一时期。

    这一阶段，巴赫获得了创作和人际关系上的双重丰收。由于威廉公爵格外开恩，巴赫经常有机会到其他城市去旅行演出，顺便拜访该地的亲友。在耶拿和爱森纳赫，巴赫结识了仰慕已久的音乐家泰勒曼。泰勒曼是那个时代德国最著名的音乐家，誉满欧洲，他的作品数量之大、风格之奇，都让巴赫震惊。在一起，他们海阔天空、无所不谈，甚至那些最细碎的奇思妙想，譬如发明一台羽管键琴，让颜色和音阶、音符互相应和，让视觉和听觉完全融合起来……巴赫和泰勒曼成了莫逆之交，为了纪念这份友情，他请泰勒曼做他次子埃马努埃尔的教父。

    魏玛时期，还有很多年轻人闻名前来跟巴赫学习音乐，巴赫把自己的智慧结晶毫无保留地传授给了他们。四个孩子、几位学生，以及络绎不绝的访客，将巴赫家变成了一个忙忙碌碌、生机盎然的蜜蜂窝。

    巴赫是一位优秀的音乐教右。为了让学生弹出清楚纯正的声音，他曾经用半年到一年的时间，让学生挨个用每根手指进行单指练习。由于这种方法过于枯燥，学生练不了多久就开始困倦懈怠。看到有人开始失去耐心，巴赫就顺手写几段小乐谱，把这些练习巧妙地融合进去，他的《六首小前奏曲初阶》和《十五首二声部创意曲》就是这样写成的。

    由于诲人不倦，巴赫深受学生爱戴。1717年，巴赫在繁忙的教学工作之余，为广大管风琴爱好者写了一部教材《管风琴手册》。巴赫是一位以培育音乐英才为天职的好老师，在这本书的献词上他这样写道：“献给上帝以示虔敬，献给众生以教育他们。”</p>

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