巴赫画传  第一章（3）

    除了在前人作品中深深钻研以外，巴赫还特别注重与管风琴大家的直接交流。过去，他只跟大哥约翰·克里斯朵夫学习过管风琴，但是管风琴演奏大家，他一个也不认识。在吕讷堡，他却认识了圣约翰教堂的管风琴师、著名演奏家和作曲家格奥尔格·伯姆。伯姆也是图林根人，跟巴赫一家交往甚密，他是一位才华出众、感情丰富、喜欢装饰、精通法国风格的人物。他的技巧、他的热情都使巴赫受益匪浅。出于对巴赫的爱护，他还把巴赫推荐给了自己的老师莱因肯。莱因肯是荷兰人，住在德国北部重镇汉堡，他是一位技巧精湛、当地知名的管风琴家兼作曲家。

    1701年暑期，巴赫前去汉堡拜访莱因肯。由于没钱乘坐公共驿车，只好采取老办法，徒步前往。一路上他省吃俭用，晚上就睡在草堆或者人家的屋檐下面。终于，他来到了汉堡见到了莱因肯大师。莱因肯的演奏，催人泪下，特别是他演奏的《悲伤的古堡》。莱因肯在赞美歌中美妙的技巧变化给巴赫留下了深刻的印象。这一次，巴赫还看到了歌剧作曲家莱因哈德·凯泽的歌剧，听到北日尔曼著名管风琴师文森·吕贝克的演奏。这些代表了德国北方音乐的最高水平的作曲家，都给巴赫留下了极为深刻的印象，他们作品中的营养成分都被巴赫所吸收，成为他音乐风格中的一部分。

    从汉堡到吕讷堡这段漫长的路，巴赫仍然要徒步走回去。由于路费花光了，他连着三天没有吃饭，只靠清水维持。翻过幽暗的山林，穿过绿色的草地，走过城镇那漫长的道路，这一天黄昏时，他走到一个小城，饿得实在走不动了。于是，他像平时一样，高声唱起了赞美诗。他那优美的嗓音，开始在夜晚的天空中飘荡起来。这时，他忽然看见有个东西落在他的眼前，他好奇地捡起来一看，是一个鲱鱼头。虽然饥肠辘辘，但巴赫仍然有些生气，把这种喂狗的东西给他吃，真是太过分了！他刚想把这个鱼头扔掉，却发现鱼嘴里塞着个东西，他赶紧掏出来一看，是一卷白纸，里面包着两个丹麦金币。借着路上微弱的星光，他看到纸上写着一行字：“谢谢你优美的赞美诗，上帝祝福你！”巴赫抬起头来，仔细打量每一扇窗户，想知道是谁发的善心，可是每一个窗口都紧紧关闭。看来，这个鱼头不是人给的，而是上帝给的！利用这两个金币，巴赫顺利地回到了吕讷堡。此后，鲱鱼就成了巴赫最喜欢的食物。

    吕讷堡的3年，是巴赫一生中极为重要的3年，在极端艰苦的条件下，巴赫完成了从一个音乐爱好者到一个音乐家的最起码准备工作。他在这里所学习、所领略到的一切，都将在未来的创作生涯中得到体现。

    5. 魏玛

    1702年复活节，17岁的巴赫以优异的成绩从米歇尔学校毕业了。如果他出身于富裕的家庭，就会有机会走一条常规道路，进入大学深造。然而他是一个无父无母、无依无靠的孤儿，他不能奢望更多，他必须尽快凭着自己的一技之长自谋生路，而音乐，将成为他赖以谋生的唯一手艺。

    1703年4月，巴赫来到魏玛。多年以前，巴赫的祖父克里斯朵夫也曾在魏玛当过乐师。

    当时的魏玛只有5000人，是一个并不十分重要的小国家。由于统治者相对开明，在巴赫时代，魏玛已经开始具备文化名城的雏形，直到一百年后，歌德和席勒崛起，狂飙突进运动勃兴，魏玛终于成为“日耳曼的雅典”。魏玛的统治者名叫威廉·恩斯特，他既是公爵又是大主教，他住在威廉堡里面，对人民发号施令。

    威廉·恩斯特在位45年。他上台后，开始着手进行改革。一方面他填平了祖先养熊消遣的坑洞用来种花，解散了好不容易建立起来的剧团。他相信上帝，崇尚虔诚的仪式。他规定所有臣仆必须每天参加祈祷，还要轮流高声诵读《圣经》。

    另一方面，威廉又是一位重视文化艺术的统治者，他酷爱音乐，供养着一个歌剧团。听过巴赫的演奏之后，他十分欣赏，决定留用这个年轻人。于是，巴赫平生第一次找到了工作：在威廉的兄弟那里当乐师，主要拉小提琴、管风琴，并任指挥，同时兼任填和秘书，他领的工资相当于一名普通的男仆。

    魏玛宫廷麻雀虽小，可五脏俱全。在这里，巴赫接触到一片从未接触过的新天地。在这里，他结识到以前闻所未闻的一些乐师。这些乐师的演奏风格丰富多样，他们既演奏德国的传统乐曲，又演奏法国的最新舞曲，甚至还有意大利歌剧……在刚刚开始职业音乐家生涯的时候结识这些人，无疑会对他日后的创作产生巨大影响。多种风格的撞击，多种色彩的融合，使巴赫博采众家之长，又超越众家之长，形成自己最为独特的艺术风格。

    在魏玛，巴赫的最大收获是结识了一位名叫约翰·保罗·韦斯特霍夫的作曲家兼小提琴家。韦斯特霍夫曾漫游各地，经历复杂，见多识广，他是日耳曼复音风格的代表人物。他在小提琴这种以演奏单声部旋律见长的乐器上所作的多声部即兴演奏，使巴赫惊喜不已，原来小提琴还可以这样演奏，而且效果是这样精彩！通过向韦斯特霍夫的学习，巴赫掌握了双弦演奏法，这些技法后来都使他受益无穷。

    在那个时代，乐师的社会地位十分低下，充其量是一名奴仆，即使作为一名宫廷乐师也不例外。一直渴求自由与平等的巴赫，无法长期忍受这样的待遇，只在魏玛待了几个月，他就告辞了。

    6. 阿恩斯塔特

    离开魏玛，巴赫去了只有4000人的阿恩斯塔特城，他准备到圣庞尼菲斯教堂自荐当管风琴师。

    其实巴赫早就和圣庞尼菲斯教堂打过交道。当时教堂的管风琴出了毛病，刚刚进行过修理，巴赫过来帮忙检查维修质量。巴赫在管风琴演奏和维修方面表现出的杰出才能，给教堂留下了非常深刻的印象，而巴赫对这架性能良好的管风琴也是情有独钟、念念不忘。

    1703年7月13日，巴赫登台进行了管风琴表演。巴赫的弹奏，让听众们无不赞叹。教堂立刻和巴赫签订了一份合约。作为乐师，巴赫获得的待遇十分丰厚，在当时的阿恩斯塔特前所未有。

    7月14日，巴赫作为阿恩斯塔特的新任管风琴师正式上任。他的工作任务并不重，只是工作界限不明，他要为礼拜一、礼拜四的祈祷会演奏，为礼拜日的集体敬拜演奏两小时，此外，他还负责一个古典文科中学的小唱诗班，唱诗班的成员都是拉丁文学校的学生。

    工作之余，巴赫全部的精力都集中在音乐上面。教堂里的这架无与伦比的管风琴有两排键和16个音栓，表现十分出色，它使巴赫如鱼得水，由于它，巴赫本已出神入化的演奏技艺更加高明。坐在管风琴前，他的每一根手指头都灵巧自如，音乐的准确性被淋漓尽致地表现出来。在巴赫之前，即使全欧洲最伟大的键盘乐手都很少使用大拇指。巴赫却独辟蹊径，发明了一套方便的弹奏方式，可以轻轻松松地使用每一根手指。他的手指轻柔敏捷，以至于根本看不到它们在动，只能看见手指的前半部分在动；即使弹最强音时，手部也保持原状。巴赫还能以双脚踏脚键盘，他弹出的许多音符，那些高明的乐师即使用双手也弹不出来。巴赫不仅通晓管风琴的弹奏，还能以高超的技巧将各个音栓串联使用，让每个音栓的音色发挥到极致。在阿恩斯塔特，巴赫演奏管风琴的名声越来越大，他很快跻身于德国演奏名家的行列。

    在演奏之余，巴赫也把大量时间用于作曲上面。他为耶稣复活节创作的“康塔吮（声乐套曲）《你不要把我的灵魂抛弃在地狱里》，独树一帜，风格鲜明。其中表现出的戏剧性是以前的宗教音乐中所没有的。音乐中耶稣受难的形象，具有感人至深的力量。这一阶段，巴赫还创作了古钢琴曲《为送别亲爱的哥哥而作的随想曲》，这是一部标题性的音乐，一共四段，真挚朴实、情感细腻，生动地描绘了众亲友对哥哥远行的依依惜别之情。

    巴赫是一位极富创造性的音乐家，他不满足于一成不变的曲目、仪式和演奏方式，在演奏中，他总是急于把法国和意大利音乐中经常用的新鲜花样使出来。</p>

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