感动世界的100名音乐大师: 器乐和声乐(1)
器乐和声乐(1)
你知道意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲《威尼斯狂欢节》吗?那轻巧灵活的女高音、丰富绚烂的色彩、华丽欢快的节奏,让人们不知不觉地被音乐本身的欢乐、热烈的强烈情感深深吸引,身临其境一般,如痴如醉!
声乐究竟是什么,它为什么有如此之大的魅力呢?
从总体上来说,音乐作品可以分为器乐、声乐、戏剧音乐三类,其中,戏剧音乐的音乐部分也归于器乐和声乐的范畴,通常被并入器乐和声乐中。
器乐是一种以乐器为物质基础,借助乐器,并灵活运用演奏技巧来表现一定情绪与意境的音乐作品。其乐曲曲名、曲体结构、演奏方式各式各样,基本上可以分为两三大类,如标题音乐与无标题音乐,室内乐与交响音乐,单声音乐和多声音乐,其中多声音乐又可分为复调音乐和主调音乐。以上音乐类型形式各异,各有特色。
在器乐中,乐器独领,地位非凡。与器乐所不同的是,声乐更注重挖掘人声的潜质和感染力。声乐是一种人声演唱的音乐形式,包括美声唱法、民族唱法和通俗唱法,最近中国又出现了一种全新的演绎方法叫原生态唱法。我们通常所说的声乐是狭义的,指美声唱法。按照音域的高低和音色的差异,声乐可以分为女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音,等等。
在人类声乐艺术发展的历史长河中,bel canto(在我国译为“美声唱法”)是最重要的发展主线。百年岁月沧桑,在美声唱法上烙下了深深的印迹,并赋予了它深刻的内涵。作为一种科学的发声方法,美声唱法还代表着歌剧发展中的一个重要的历史时代、一种独特的音乐风格、一种全新的歌唱风格和一种有效的发声训练方法,被视为“美声学派”。就是这种特有而迷人的魅力,使它如常青树般屹立于音乐舞台。
如同一颗耀眼夺目的珍珠来之不易一般,美声唱法的发展道路并不是一帆风顺的。自产生以来,它是在不断的考验和磨炼中,才逐渐形成了一整套完整、系统而科学的发声方法和演唱风格。
时间追溯到中世纪即古罗马帝国统治整个欧洲时期之前,欧洲的空气中到处弥漫着黑暗、的分子,声乐不仅形式简单、单调,还受到严格的诗歌韵律的支配,主要用独唱、齐唱、领唱、说唱和吟唱等歌唱形式来表情达意。这一时期,以盲人诗作者荷马创作的《伊利亚特》、《奥德赛》最为著名。他以说唱的方式演唱,从而形成了声乐最初的表现形式。
这一时期,在教会教义长期的统治下,歌唱悲惨地沦为各种宗教的附属品。古罗马帝国的扩张,为音乐世界添加了新的因素,注入了新的活力,许多来自世界各地的优秀艺人源源不断来到罗马,并带来了丰富的音乐文化,罗马理所当然地成了当时欧洲最大的音乐中心。
为加强统治,罗马教皇于公元590年颁布了《唱经本》,即著名的《格里高利圣咏》,这便是美声唱法的萌芽。圣咏要求的是庄严、肃穆的演唱形式,以配合教堂的氛围,因而形式单调,令人乏味。随着时间的流逝,圣咏原有的单调乏味经过了一番脱胎换骨的蜕变后,找到了新的、更好的出路,一时间,大街小巷,万人传唱。
随着社会经济的发展,圣咏音乐的流行,欧洲城市出现了所谓的宗教音乐,要求人们用音乐来表达生活和世俗的情感。后来一些音乐爱好者对这种虚伪肤浅的宗教音乐做了大胆的改革,虽然还没有完全褪去宗教的浓厚色彩,但已经算是很大的突破了,游吟歌手、恋诗歌手、民歌手等专业的歌唱者相继诞生。
当简单的歌唱形式已经无法表现人们强烈复杂的感情时,一场音乐领域的改革势在必行。从13世纪开始,欧洲音乐逐步摈弃了单声部而进入复调音乐时期,声乐演唱也自然而然地成为多声部合唱形式,分女高音和女低音,圣咏音乐则由男高音担任,而后又加入了男低音声部。在那个男尊女卑的年代,妇女在教堂中只能保持缄默,因此演唱中的女声均由男童声代替。为演绎最悦耳、动听的歌声,这些男童被阉割,即“阉人歌手”。
“阉人歌手”的出现,在欧洲声乐艺术发展史上具有划时代的意义,奠定了“美声唱法”的基础,并在某种程度上推动了歌剧的产生与发展。对美声唱法而言,“阉人歌手”盛极的时代便是其发展的黄金时代。“阉人歌手”盛行于欧洲近两个世纪之久,孕育了许多著名阉人歌唱家,其中意大利歌唱家法瑞奈里和卡法瑞里可以说是阉人歌手盛行时期的典范。他们的演唱优美动听,技巧出神入化,将欧洲的声乐水平推向了更高的境界。直到18世纪末19世纪初,这种被人们斥为“不人道”的歌唱现象才被废除,“阉人歌手”开始走向衰落。
除“阉人歌手”外,歌剧的诞生与发展以一种更符合歌唱艺术发展的文化层面促使了美声的发展。伟大的文艺复兴催生了歌剧的创作风暴,当时一些作曲家大胆地尝试在歌剧中效仿希腊悲剧的朗诵调,采用大自然的声音,由各角色来演唱自己的段落,即宣叙调演唱形式。为了使宣叙调的演唱达到古希腊人在广场上演悲剧朗诵时的那种震撼感人的声音效果,一种气息充足、音质丰厚洪亮且咬字清晰并富于穿透力的声音应运而生,它就是美声。</p>
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