印象主义乐派和表现主义乐派（1）

    从19世纪末到20世纪初期，是音乐史上的“近代音乐”时期。这一时期，音乐风格发生巨大变化，开始由浪漫主义音乐向20世纪现代音乐过渡，而实现这种过渡的无疑是新生的各种音乐流派，印象主义乐派和表现主义乐派都位列其中。

    “印象主义”是19世纪末在法国巴黎萌生的一种艺术风格，从法国画家莫奈的风景画《印象：日出》而来。“印象主义音乐”是受“象征主义文学”和“印象主义绘画”影响而产生音乐流派，与浪漫主义音乐有很大区别。印象主义音乐与以往音乐的不同之处在于，它不再以描述具体事物为目的，而是注重渲染事物给人们的感受和印象，营造一种朦胧的、神秘的、若隐若现的氛围。印象主义音乐这种超现实的、完全抽象的色彩，被认为是西方音乐史上浪漫主义与20世纪“现代派”音乐之间的纽带。

    法国作曲家德彪西是印象派音乐的奠基人，他的交响组曲《春天》在1887年被指责为“模糊的印象主义”，但到1894年他的《弦乐四重奏》首演时，人们开始“印象主义”对其表示褒扬。印象主义从此用来表示德彪西和与他风格接近的音乐作品。

    从整体上来看，印象主义音乐的形式多短小、不规则；节奏上常常用复节拍或复节奏；扩大了调性的概念，强调调式的表现力；和声色彩更加丰富，并成为最重要的表现手段之一；多种乐器演奏法的手段被应用，使曲目的音色独特而新颖。虽然可以从很多印象派的作品中看到三部曲式的轮廓，但是因印象乐派崇尚自由的影响，绝大多数印象派音乐的结构都比较松散和模糊。即便如此，印象主义音乐的风格和手法却影响了整个西方音乐世界，其重要性被越来越多的人所承认。

    作为印象主义音乐的集大成者，德彪西为印象主义音乐的发展作出了不可磨灭的贡献。他采用“全音阶”和“半音”，建造了一种一时难以被人们接受的古怪音乐，同时，他还在利用不同乐器的组合，制造一种柔和但却闪烁的音响效果。他的创作刚开始被人们认为是“非尘世”的作品，但随着时间的推移，鉴赏能力的提高，听众在德彪西的音乐中感受到了奇妙无穷的乐趣。

    在印象主义乐派中能与德彪西相提并论的，恐怕只有拉威尔了，他在从管弦乐队里抽取音色的深浅明暗度方面的能力无人能及，代表性的作品有《波莱罗舞曲》。除德彪西和拉威尔之外，法国的杜卡、英国的德留斯和司各特、德国的雷格、意大利的雷斯庇基也都是印象派音乐的代表人物。

    像众多音乐流派一样，印象主义乐派也有很大的国际影响力，尽管它存在的时间很短暂，但是20世纪的很多音乐流派，像“表现主义”、“序列音乐”、“十二音体系”等都或多或少地受到它的影响。

    表现主义乐派是在印象主义乐派之后产生的音乐流派之一，是现代音乐的第一个流派。与印象主义一样，“表现主义”一词也是从绘画领域借用过来的，第一次世界大战之前在德国十分盛行。表现主义音乐以音乐巨匠勋伯格和他的两个学生贝尔格、韦伯恩为代表，是与印象乐派的思想和创作技巧相悖的音乐流派，他们又被称为“新维也纳乐派”。

    表现主义乐派追求形式上的绝对自由，重视表达主观感受，营造一种怪异的气氛，该乐派创造的人物往往处于紧张、焦虑和恐惧中。他们主张在音乐中表现人类的思想本质和内心世界，正如勋伯格所说：“我们的心灵才是客观世界的真实反映。”，因此，他们在将自己内心的痛苦、绝望、孤寂以及疯狂都在音乐作品中充分表现出来。表现乐派的作曲家们完全抛弃了过去的传统和规则，无视浪漫乐派追求庞大、夸张的形式，转而以自由的、新颖的、精致而淳朴的小编制形式表现出来，音乐力求简洁、明快和强烈。

    勋伯格是表现主义乐派最重要的代表人物之一，他创作了很多经典的表现主义作品，像早期的单人剧《期待》，据说观众看完该剧的感觉无异于从一场噩梦中醒来。勋伯格对表现主义音乐最重要的贡献是创造12音作曲法，该法脱离了传统调性音乐的组织方法，可以产生不同形式的变化，对20世纪后半期的欧洲音乐产生重大影响，被很多国家的作曲家采用。体现勋伯格这一手法的代表性作品是《钢琴组曲》、《乐队变奏曲》。

    在勋伯格之后，贝尔格和韦伯恩将表现主义音乐发展到极致。贝尔格将古典曲式、无调性音乐和12音音乐等多种音乐手法完美结合，创作了很多优秀作品，作为表现主义代表作的是歌剧《沃采克》和《露露》等。韦伯恩的成就不仅在于将12音作曲法表现的更加纯熟和彻底，更在于将此作曲法进一步发展成为“序列音乐”，之后又与其他作曲家一起，将“序列”扩大到与旋律、节奏、力度、音色结合，终至“整体序列”产生。韦伯恩的代表作品是《钢琴变奏曲》、《六小曲》。

    尽管表现主义乐派的生命力并不强，在20世纪20年代中期就开始衰亡，至30年代已经几乎消失殆尽。但是其影响力却是强大的，不仅影响了欧洲，体现其特点的12音作曲法甚至被很多亚洲国家采用，表现了经久不衰的强劲生命力。表现主义乐派对西方音乐史，乃至对世界音乐史都产生了深远的影响。</p>

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