感动世界的100名音乐大师: 二十世纪乐派(5)
二十世纪乐派(5)
苏萨创作了一百多部进行曲,每部作品都是经他精雕细琢而成,每部都结构完整、完美无瑕,很难在他的作品中强制性的评出优劣,因为每部都有其独到之处,我们只能在他的作品中挑出最受人们欢迎的曲目,其中包括《星条旗永不落》、《圣泊尔·费德里斯》、《曼哈频海滩》、《棉花王》、《越过海洋的握手》、《哦,船长》。
除大量军乐曲之外,苏萨还创作了很多轻歌剧、歌曲,极大地推动了美国铜管乐的发展,他确实是当之无愧的 “进行曲之王”。
苏萨于1932年去世,享年78岁,他的一生都献给了音乐事业,并在世界音乐史上占有重要地位,在20世纪的音乐界尤为重要。
法雅
manuel de falla 1876-1946
当人们一致认为西班牙音乐没有传统时,他站出来大声反驳道:“我的传统在舞蹈和节奏中,只是没有被系统的整理出来,人民的音乐是我们创作的灵感源泉。”在以后的创作过程中,他证实了自己的看法,此人就是马尼埃尔·德·法雅。
法雅是西班牙作曲家和钢琴家,天生的音乐天赋也许与是钢琴家的母亲不无关系。在母亲的精心栽培下,他11岁时就开始与母亲同台演奏。之后,他随家人迁居马德里,并师从皇家音乐学院的何塞·特拉戈学习钢琴。十年后,法雅向费利佩·佩德雷尔学习作曲,并受其影响开始研究西班牙民族音乐和教堂音乐。
巴黎被法雅称作第二故乡,他说如果自己不去巴黎,就不会有今天的成就。在巴黎,他结识了德彪西、拉威尔等人,在不断的交往过程中受到这些人音乐风格的影响,在他的早期作品中,这种印象主义的痕迹还依稀可辨。同样是在巴黎,他开始意识到民族音乐与世界音乐的相同之处,并尝试把西班牙民间音乐与西欧音乐相结合。
在此期间,法雅还接触到斯特拉文斯基的作品,受其影响,在晚年的作品中体现出新古典主义的风格。当法雅的创作技巧与创作风格在巴黎得到完善后,他回到了西班牙的马德里,但此时他已经是出名的作曲家了。
无论受到外界多少影响,法雅的音乐始终不曾脱离自己的民族。他广泛吸收西班牙民歌和民间舞蹈的节奏,但绝非一成不变的照搬;他接受了传统音乐中的装饰音、自由活泼的节奏和调性手法,并把它们灵活的用到自己的创作中。他注重民族音乐的传统,民间舞蹈富于变化的节奏和充满的旋律,在他的作品中随处可见;值得关注的,他还将自己强烈的个性在民族传统中表现出来,摆脱了地方民族音乐的局限性,这并非每一个作曲家都能做到。
法雅的主要作品有歌剧《人生朝露》、《彼得罗先生的木偶戏》、《阿特兰蒂达》;芭蕾舞剧《魔法师之恋》、《三角帽》;钢琴与乐队曲《西班牙庭园之夏》、《羽管键琴协奏曲》;钢琴曲《安达卢西亚幻想曲》。
法雅并不是一个多产的作曲家,但是他的任何一部作品都堪称经典。尤其是在他的一些钢琴曲,结合了西班牙古典音乐传统与现代音乐元素。
法雅为西班牙民族音乐的发展作出不可磨灭的贡献,被后人称为“20世纪西班牙音乐界最伟大的人物”。
斯特拉文斯基
igor stravinsky 1882-1917
在20世纪的音乐史上,有一位充满传奇色彩的作曲家,他一生旅居国外,曾先后拥有俄、法、美三国国籍,是一位真正的世界公民。他经历了两次世界大战,足迹踏遍欧、美、非、澳等地的许多城市。他是20世纪现代乐派引领潮流的重要人物,始终站在各主要音乐流派的风口浪尖上。他就是俄国作曲家、指挥家——伊戈尔·费奥多罗维奇·斯特拉文斯基。</p>
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