巴洛克音乐（8）

    第二年，《弥赛亚》在伦敦上演，就连英王乔治二世也亲临剧院，并被其中的音乐震撼了，他激动地站起来听完了终极曲《哈里路亚》，后来站着听完歌剧便成了一条不成文的规定一直延续到今天。此外，国王还规定，每年只有春天才能演奏《弥赛亚》，而亨德尔是唯一有资格指挥的人，从而保护了《弥赛亚》的地位不会因为演奏过多而受损。

    在创作风格上，亨德尔的清唱剧淳朴而真实感人，并在音乐中融入了自己的信仰，其《扫罗》、《以色列人在埃及》、《参孙》都是很好的见证。

    1759年春，74岁的亨德尔倒在了耀眼的舞台上，那暴风雨般的掌声为他辉煌的人生画上了完美而壮观的句号。在威斯敏斯特教堂墓地，他静静地躺着，无比荣耀地享受着只有国王和圣贤才能有的待遇，至今他的纪念像还耸立在那里。

    回顾亨德尔60年的音乐生涯，我们不得不承认他在乐坛上的不朽地位：他在全欧洲都享有盛誉；他的作品创造性地熔德国严谨的对位法、意大利精湛的独唱艺术和英国优秀的合唱传统于一炉，是世界音乐史上一块不可多得的瑰宝。亨德尔与巴赫、维瓦尔第，共同成就了巴洛克音乐的辉煌。

    泰勒曼

    georg telemann　1681-1767

    格奥尔格·菲利普·泰勒曼生于马格德堡一个牧师家庭，1691年开始学小提琴、长笛和键盘乐器。两年之后，因被母亲没收所有乐器，他开始钻研名家总谱，并开始作曲。1700年，他进入莱比锡大学读法律，偶然被同学发现他作品，试奏公演后博得好评，还得到了莱比锡市长的赏识，命他每两周作一部清唱剧，并公开演出，从此声名显赫。21岁那年，他被莱比锡歌剧院聘为音乐指导，两年之后任新教堂管风琴手，并上演了他的大量作品，其中以歌剧《坚忍的苏格拉底》最为成功。1721年，他就任汉堡大教堂乐长，1737年后开始到各地采风。

    泰勒曼是18世纪中叶德国权威的音乐家，他的创作技巧娴熟，将巴洛克传统对位法、法国的管弦乐和意大利的歌剧色彩完美地结合起来，曲风流畅甘美、结构清晰明快，因而被认为是连接巴洛克后期与新兴的古典乐派之间的过渡人物。他还是音乐理论的权威和有很大影响力的音乐教育家，打破了宗教音乐不能在教堂以外演出的陈规陋俗，开创了现在音乐会的先河。

    此外，泰勒曼还是一位多产的作曲家，一生共创作了四十部歌剧，管弦乐组曲一千多首，教堂清唱剧约一千七百五十首，经文歌十六首，受难曲四十六首。他的作品技巧纯熟，内涵丰富，并带有一种豁达的人生观，给人很大的启迪。

    对泰勒曼来说，与巴赫、亨德尔处于同一时代，后面有莫扎特、贝多芬，这样的处境未免有些尴尬，他因而显得有些暗淡无光。直到20世纪中叶，他才逐渐被人重视，评价也日高，甚至与巴赫并列。他完全符合一个成功巴洛克作曲家必备的条件，即意法风格的融合，不愧是真正的巴洛克时期作曲家。</p>

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