巴洛克音乐（5）

    令人意外的是，这位神父的作品里并没有表现出太多的神迹，这主要得益于意大利自文艺复兴以来积淀的深厚的人文主义传统。他的作品里洋溢着清醇的气息，给人清新和快乐的感觉。由于有自己的乐队，维瓦尔第大胆地进行创新，他将当时所有的主流乐器都糅合到了协奏曲中，产生了意想不到的完美的效果。他的创新手法大大丰富了协奏曲的表现手法，为协奏曲的发展注入了新的血液。

    对十八世纪中叶的欧洲而言，巴洛克时代的复调已经不再符合人们的审美要求，音乐单纯的主调音逐渐成为音乐的主流，欧洲音乐正面临一次深刻的变革。但维瓦尔第并没有做出任何改变，终于被淹没在这场强大的思变浪潮中。晚年的维瓦尔第穷困潦倒，1741年客死在维也纳，清风般地离开了这世界，只留下了清风般的音乐。

    岁月的年轮指向了二十世纪，当人们开始重新认识巴洛克音乐时，音乐界也对维瓦尔第这位大师有了新的认识，他的音乐魅力也逐渐得到世人的认可。他的很多乐谱在故纸堆中尘封多年后终于重见天日，人们无不为这些200年前回响在欧洲大地上的动人篇章深深感动。1978年是维瓦尔第诞辰300周年，人们为了表达对他的怀念与崇敬，在维也纳理工大学为他树立了一块纪念铭牌。

    拉摩

    jean rameau　1683-1764

    作为一位作曲家，拉摩大器晚成，直到50岁才开始作曲，但是他所达到的高度却是很多作曲家终其一生也难以逾越的。他生活的时代在整个音乐史上灿烂夺目，与为数众多的著名音乐家生活在同一时代，如巴赫、亨德尔、多美尼科·斯卡拉蒂、泰勒曼等。

    拉摩于1683年9月25日出生在法国第戎，1764年9月12日逝世于巴黎，父亲是一位管风琴家，母亲出生于一个没落贵族之家。拉摩从小跟随父亲学习音乐，将大量时间用在了唱歌和作曲上，8岁时他前往意大利，曾先后在意大利担任管风琴师和古钢琴教师。1706年，他离开意大利，到巴黎雅克大道的耶稣会继续管风琴师生涯，并在这里出版了第一册《古钢琴小曲集》。

    令人遗憾的是，作品集的出版并没有使拉摩声名鹊起，绝望的他回到了家乡接替父亲的职位，在巴黎圣母院工作。1715年，拉摩到克莱蒙大教堂任管风琴师，并一直在那里待了8年，直到1723年才迁居巴黎，此后他便一直生活在巴黎直至去世。也是在这一年，拉摩完成了他的第一部和声理论著作《和声学》，此书与他3年后的另一部著作《音乐理论的新体系》共同奠定了功能和声理论的基础。

    然而，拉摩的音乐之路并不是一帆风顺的，他一生的绝大多数时间都是靠管风琴手的工作度日，并曾一度靠妻子家族的帮助提高自己音乐的知名度，尽管如此，这并未影响他在音乐上的追求。

    定居巴黎10年后，拉摩终于能够大展宏图了，而这一年，他已经50岁了。他先后创作了很多歌剧、舞剧、抒情诗，其中较为著名的有《卡斯托与波鲁》、《达尔达努斯》、《拜火教主琐罗亚斯德》，他的歌剧极大丰富了法国古典歌剧单调的音乐内涵。此后，拉摩开始同时在音乐和作曲两个领域绽放光彩，他时而属于印象派，时而属于自然主义，时而驻扎在古典主义的中心，所有形式的音乐都围绕在他周围，正如伏尔泰所说：“拉摩把音乐变成了一种艺术。”</p>

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