宋代时候的杭州西湖，烟柳画桥，曲廊水影，是游人流连观赏的好地方。此时，苏轼恰好就在杭州做官，公事之余，他常常泛舟西湖，陶醉于这烟雨空蒙之中。

    当时杭州有个有名的歌妓，名叫琴操，不仅姿色出众，而且能歌善舞，同时极通音律，颇善填词。一日，有一官府的副官在西湖闲唱秦观的《满庭芳》，只听他唱道：

    山抹微云，天黏衰草，画角声断斜阳。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。　　**，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空染啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

    谁知这位副官刚一张口，歌妓琴操马上打断他：“你唱的不对，本来是‘画角声断谯门’，你怎么唱成‘画角声断斜阳’了呢？”这位副官羞得满脸通红，马上却又反戈一击：“我是唱错了，那么，听说你精通音律，你能根据‘画角声断斜阳’，押此韵，写一首词吗？”琴操马上回答说：“那当然可以。”只见她略一思索，张口唱道：

    山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共引离觞。多少蓬莱旧侣，频回首、烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕低墙。　　魂伤，当此际，轻分罗带，暗解香囊。谩贏得青楼，薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上、空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黃。

    这首词，琴操只改动了几个字，其表达的思想感情和意境，与秦观的名作《满庭芳》简直一模一样，没有轩轾高下之别。因为苏轼曾十分赞赏秦观的《满庭芳》，曾经戏称秦观为“山抹微云”君，所以，当苏轼听了琴操改韵的《满庭芳》后，当然也就十分赞赏。他很佩服琴操的艺术才能。

    一天闲暇之余，苏轼故意来到了西湖上，恰好碰见了琴操。这时苏轼就和她开玩笑说：“今天我来当长老，就如佛门禅宗的机锋答问一样。你来问，我回答，随你怎么问都行。”琴操心想：这有什么难？就说：“那好吧。我来问你。”说着问道：“什么叫做湖中景？”苏轼答道：

    秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。

    琴操当然不放过，又问道：“什么叫做景中人？”苏轼答：

    裙拖六幅潇湘水，鬓亸巫山一段云。

    琴操又问：“什么叫做人中意？”苏轼答：

    惜他杨学士，憋杀鲍参军。

    琴操见难不到他，接着又问：“那么这究竟怎么样？”苏轼略一沉思，又答道：

    门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

    苏轼回答至此，琴操猛然似有所悟，她再也不往下问了，默默地乘船离开，之后，削发进庙当了尼姑。

    这是为什么呢？原来琴操所问从“湖中景”、“景中人”、“人中意”，是从一个歌妓的身分和苏轼开开玩笑，逗引乐趣而已。而苏轼的回答呢？四次都是引用前人已经写好的诗句，借以表达己意。如“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”取自唐王勃的《滕王阁序》，“门前冷落”一句取自唐白居易的诗歌《琵琶行》。苏轼信手拈来，用得恰到好处。而琴操若有所悟的，却是“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”二句，这二句是白居易描写歌妓天涯沦落的凄惨状况的，是他在浔阳江头夜听琵琶女弹琵琶时的倾诉，而这二句正适合琴操的身份。因此也就极易产生共鸣。联系到歌妓年老的凄惨状况，琴操当然也就不愿再当歌妓了，她看破红尘，就去当了尼姑。这就是琴操的机锋答问，在苏轼来说答之无心，在琴操来说却是听之有意。文艺作品感悟人的力量如此之大，从这个故事中人们该一定有所体会吧！

    八百多年以后，现代文人郁达夫旧地重游，感慨往事，曾写下了这样一首诗：

    山既玲珑水亦清，东坡从此访云英。如何八卷《临安志》，不记琴操一段情？（《琴操墓》）</p>

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