玩偶私囊 第一节（6）

    然而，值得借鉴的一个模式是，先通过互联网上无数网民的传播聚集人气，然后再进军潮流玩具市场，对于有中国特色的潮流市场来说，未尝不是一个好主意。

    另一个值得借鉴的模式是，美国潮流艺术玩具之所以空前火爆，其中一个很大原因，是街头涂鸦战士们转阵潮玩市场，而那些殿堂级的艺术家，例如gary baseman等也热情加盟其中，才将潮玩艺术推上一个。而目前中国的艺术品市场空前活跃，岳敏君、方力钧、刘晓东等艺术家已经受到国际市场的追捧，如果有更多的潮流玩具品牌与他们携手推出限定收藏之艺术玩具，显然，将成为推动中国潮玩发展的根本性力量，吸引更多收藏艺术品的玩家参与其中。

    玩具本身是没有意义的，只有被推手或媒体渲染出故事或文化之后，才会受到更多宠爱。在国外关于玩具的文化有着较长历史，很早就有人专门研究泰迪熊、芭比的社会意义，而在国内，很多人仍然在消费盗版玩具，对于玩具的热爱也仅仅停留在可爱或廉价的初级阶段，离建立一个系统的玩具社会文化学体系尚有大段距离。但我相信，在新一轮潮流玩偶消费热潮的推动下，中国终将建立起属于自己的玩具文化。

    创意市集与潮流布偶

    国外设计师玩具风风火火，国内仍处于起步阶段，原因很多，成本与制作难度首当其冲，所以，国内年轻的设计师“曲线救国”，先从简单的布偶设计开始。

    千万不要低估了布偶，像“扁平艺术家”村上隆的布偶，bape的布版米老鼠，德国艺术家boris hoppek的“bimbo doll”系列布偶，还有david horvath / sun min-kim的“丑娃”uglydoll布偶……他们可都是货真价实的潮流玩具。

    这两年国内“创意市集”项目启动，无形中推动了中国设计师的原创热情，包括陈幸福、布三布四之类的布偶玩具已经开始具有一定人气。当时香港的《milk》正卖力地要在维园开展一场声势浩大的“创意市集”。没想到两年之后，继台湾席卷“创意市集”旋风之后，中国大陆也在北京、上海、广州等大中城市开始了一场遥相呼应的“创意市集”。

    “市集不但是当地人休闲生活的一部分，也是许多才华横溢的设计师或艺术家事业的起点。在市集蛰居多年而终于获得肯定，闯出一片天空的例子层出不穷；有人因而拥有自己的店，或是产品上百货专柜，有人因此而名声大噪，工作接不完……” 《创意市集》的作者王怡颖在开篇序言里如此描述她所观察到的创意市集。

    最近几年，身为“世界工厂”的中国内地，也纷纷开始注重创意经济，深圳、上海等地更是将创意产业当成未来城市发展的方向。而创意市集在国内的流行，可以看作是创意产业的民间涌动。我曾经参加过一两次国内的创意市集，虽然形式仍然粗糙，市集上所售卖的原创产品并不丰富，局限于小型的手工制作，诸如手工笔记本，贴纸，自制t恤，或者diy手工娃娃，但已经看出了创意产业的原生形态。

    布偶从某种程度上来说，亦是潮流玩具的一个变种。这些创意市集上的布偶，有初始的diy性质，意味着手工、低成本创意产业的第一层链条。某个凌晨，陈幸福在网上说，“好累，今天在音乐节上卖玩具，全都是八十后的一代，狠命地跟我杀价，感觉像在菜市场卖大白菜”。他说的就是中国玩具业的现状，没有品牌，缺少创意，大家疯狂copy或盗版，由此而带来的负效应，只相信低价劣质产品，而正点的创意玩具越来越少。所幸，还有一些类似于陈幸福这样的团队，努力地将自己的热爱与创意变成一个个传播幸福与可爱的玩具。</p>

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