前面提到江总《闺怨篇》中有这样两句：

    屏风有意障明月，灯火无情照独眠。

    这两句诗写出了思妇的一种心境：夜来临了，她独宿凄凉，怕见灯月的光辉，宁愿沉沉黑暗将她笼罩。诗人细腻地写出了思妇那难以言喻的心理。他还有一首《姬人怨》也说：

    空床明月不相宜。

    诗人的心是最敏感的。凭他们的直觉，能一下子捕捉住特定情景中何者与何者最为相宜。南朝诗人用“宜”字为韵脚的句子还有一些。如萧纲《林下妓》：

    炎光向夕敛，促宴临前池。泉将影相得，花与面相宜。

    诗人感到清冷的泉水与少女的倩影、晚照中的花丛与她们的玉面，都是相得益彰，使人感到特别美丽。又刘缓《看美人摘蔷薇》：

    钗边烂漫插，无处不相宜。

    “烂漫”是分散、散乱的意思。美人将鲜艳的蔷薇花随意插在鬓发间，诗人在一边欣赏着，觉得不论怎么插，无处不美，无所不宜。又朱超道《咏镜》：

    折花须自插，不用暂临池。当由可怜面，偏与镜相宜。

    是说那明镜中的脸庞，特别可喜可爱。

    以上三例都是梁朝宫体诗，都是描写美人的面庞，“宜”字用得还比较“实”。江总“空床明月不相宜”则是说一种气氛、一种心理，读来便更觉细腻微妙了。

    诗仙李白

    明代诗论家胡震享曾评李太白诗云：

    太白惯押“宜”字。如“山将落日去，水与晴空宜”，“月色不可尽，空天交相宜”。又“谑浪偏相宜”，“置酒正相宜”，“春风与醉客，今日乃相宜”，凡五用，而前两韵尤佳。

    胡氏所谓“前两韵尤佳”，也正因为前两韵的“宜”字用于描绘物色、境界，故尤其显得空灵。第一韵即见《宴别杜补阙范侍御》：

    我觉秋兴逸，谁云秋兴悲？山将落日去，水与晴空宜。

    秋水晴空，辽阔清朗，令人逸兴遄飞。第二韵见于《秋夜与刘砀山泛宴喜亭池》：

    月色望不尽，空天交相宜。令人欲泛海，只待长风吹。

    这也是写水天辉映之境，不过不是黄昏，而是表里澄澈的月夜。诗人但觉胸中纤尘都尽，不禁有飘飘欲仙之慨。

    胡震享没有说起太白“惯押宜字”之所从来。但读了上引南朝人的诗句，便知李白可能是受到梁陈作者的影响。当然，前人诗句，他是早已烂熟于胸中，化为己有，故脱口而出，一吟即是，丝毫没有生硬搬弄之迹。他那阔大的境界、飘逸的气势，也决非宫体诗人所能望其项背。所以他敢说“自从建安来，绮丽不足珍”（《古风》之一）。但是文学语言的继承其实是不能割断的。没有南朝诗人在诗歌语言方面下功夫，也就不会有盛唐大家。“太白惯押‘宜’字”，不过是小小一例而已。

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