唐代的“诗家夫（天）子”王昌龄有《闺怨》一绝，千古传诵：

    闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

    春天原是爱情的季节。大自然唤醒了少妇心中的爱，让她感到了生命的春天是多么可贵，又多么短暂！

    春色惹动了相思，这是古代诗人歌咏不绝的题材，原不始于唐人，梁朝萧绎《春别》便是一首佳作。这里再欣赏梁代诗人的两首作品。

    先看萧子晖的《》：

    夜夜妾偏栖，百花含露低。虫声绕春岸，月色思空闺。传语长安驿，辛苦寄辽西。

    首句点明少妇夜夜孤栖。偏栖即独宿。二、三、四句描绘景色：百花盛开，含着夜露的滋润，轻轻地低垂。一泓春水映照着明月，岸边草丛中虫声唧唧。这不是断断续续的秋虫哀鸣，而是充满生气的热闹的歌吟。因为它此起彼伏，此呼彼应，所以用一“绕”字。如果这虫声是思妇在闺中所闻，那便是唐人“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱”（刘方平《月夜》）的意境了。“月色思空闺”，“思”字用得多么空灵！月光轻轻地、静静地照着空闺，给人一种柔情似水、思绪绵绵的感觉，似乎使闺中弥漫着怀人的气氛。这三句描写思妇生活的环境，以春夜景色的美好反衬她的孤独和思念，末二句是说，请从长安出发的驿骑带上她的书信，一站又一站，寄往辽西，亦即她的丈夫出征屯戍之地。

    再看朱超的《赋得荡子行未归》：

    坐楼愁出望，息意不思春。无奈园中柳，寒时已报人。捉梳羞理鬓，挑朱懒向唇。何当上路晚，风吹还骑尘？

    此诗妙在能写出少妇怀人心理的曲折和复杂：她坐在楼头远望，满腹愁思。她的丈夫（或情人）出行未归，因而她已心灰意懒，再没有往年盼望春光的那种欢乐、跃动的情绪。也许还有这样的意思：他不在身边，我孤零零一人，还有何意趣，还盼望什么春天！可是，忽见园中柳树已经绽出新芽嫩叶；虽然寒意未尽，它们却精神抖擞，早早地报告着春的消息，也撩逗着少妇的情思。她的心不禁又微微苏醒，于是习惯地拿起梳子，挑起唇膏，想梳妆打扮一番。但强烈的孤独失意之感毕竟难以摆脱，因此“捉梳羞理鬓，挑朱懒向唇”。羞、懒二字写她的心理颇为微妙：“懒”是恹恹无力；因为无兴致，故而慵懒？“羞“字更耐人寻味，似含有怯、怕之意。是怕奁镜照见自己憔悴的愁容？是惭恨未能拴住他的心？还是觉得独宿孤栖便不配打扮得齐整？萧纲《金闺思》云：“日移孤影动，羞睹燕双飞。”《春别》云：“桃红李白若朝妆，羞持憔悴比新芳。”王筠《向晓闺情》云：“讵忍开朝镜？羞恨掩空扉。”都用“羞”字形容思妇的心理，可以比照体会。最后两句是盼其夫归之辞：何日能见到黄昏时大路上扬起飞尘，便是所思念的人儿归来了。

    春天易于惹动男女的情思，中国古代一向以“怀春”指说女子渴慕爱情的心思。如果朱超这首诗中“息意不思春”的“春”字是双关春情，那么还可作这样的理解：少妇因不堪相思之苦，故决意将它抛开，以求心境的安宁；无奈枝头的春色偏又将相思撩动。总之，此诗以刻画心理见长，与萧子晖《》之以意境美丽取胜，可说是异曲同工。

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